КИНОПОКАЗ В РОСТОВЕПриглашаем ростовчан и гостей города 5 февраля посмотреть в «Доме кино» культовый дебют Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов» – показ приурочен ко дню рождения режиссераФильм, впервые показавший зомби в том виде, в котором мы их знаем, и заложивший каноны всех последующих зомби-муви. Снятый за копейки, он подкупает тем, как ловко через фантастические и хоррор-элементы автор создает цельное социальное высказывание. В дальнейшим выходило много хороших продолжений и пародий, но настолько глубоких работ в жанре зомби-муви больше, кажется, не было.Билеты тут
Say, what's she got that our American girls ain't?"Постель сатаны"#эстетика_кадраSay, what's she got that our American girls ain't?"Постель сатаны"#эстетика_кадра
Постель сатаны / Satan's Bedреж. Маршалл Смит, 1965Перевели субтитрами «Satan's Bed» - уникальный «фильм-Франкенштейн», грубо сшитый из остатков амбициозной криминальной драмы с Йоко Оно в главной роли и сцен дешевого сексплуатэйшна, снятых для быстрой наживы. Просмотр этой ленты превращается в археологическое исследование культурного слоя 42-й улицы, где высокое и низкое сталкиваются самым причудливым образом.Центральным артефактом всей конструкции являются отснятые материалы незавершенного фильма «Judas City» («Город Иуды»). Загадочный режиссер Тамиджян (никакой информации о нем найти не удалось) пригласил на главную роль будущую икону авангарда Йоко Оно, которая к тому времени уже была активной участницей Fluxus, создавала концептуальные работы вроде «Cut Piece» (где зрители отрезали куски ее одежды) и готовила книгу «Grapefruit». Йоко Оно играет Ито — наивную японскую девушку, которая приехала в Америку к своему жениху, но стала жертвой шантажа и наркоторговли. Ее игра, полная искреннего трагизма и страха, выглядит убедительно, а присутствие голливудского актера Вэла Эйвери лишь подчеркивает, что изначально проект задумывался как серьезный нуар, а не как дешевая поделка.Чтобы превратить имеющиеся сцены в коммерческий продукт, легенды грайндхауса Майкл и Роберта Финдлей (указанные в титрах под псевдонимами) взялись за дело и досняли совершенно новую сюжетную линию, в которой рассказывается о трех наркоманах-садистах, терроризирующих женщин в поисках денег на очередную дозу. Доснятые кадры отличаются зернистой картинкой, плохим освещением и обилием бессмысленного насилия, включая эпизод с самой Робертой Финдлей, привязанной к бильярдному столу. Затем киноделы всё забросили в блендер, перемешали и стали показывать в грайндхаусах с громким слоганом "starring Yoko Ono".Стоит отметить, что связь между двумя сюжетными линиями очень условна. Троица наркоманов из условного фильма "Б" решает похитить Ито из фильма "А". Таким образом, герои Финдлеев вторгаются в пространст
Дьявольское наследство / Herencia Diabólicaреж. Альфредо Салазар, 1993В рамках участия в новогоднем движе #chacun_son_santa от канала Chacun son cinema мы заказали дешевый ужастик с оживающими игрушками и по совету @VanishingTheory перевели и посмотрели неочевидный и очень жуткий мексиканский фильм - последний в фильмографии легендарного Альфредо Салазара."Дьявольское наследство" — это не просто плохой фильм. Это эпитафия целой эпохе. Это лебединая песня человека, который своими руками выковал мифологию Эль Санто и Синего Демона, определив лицо мексиканской поп-культуры середины XX века. Тот факт, что карьера создателя эпических битв лучадоров с марсианами и вампирами, приключений женщин-пантер и бэтвумен завершилась съемками клаустрофобного слэшера в одном частном доме, придает картине пронзительный мета-нарративный трагизм. Более того, кастинговое решение использовать на роль куклы-убийцы живого человека, культового актера-карлика Маргарито Эспарза, превращает фильм в настоящий сюрреалистический перформанс.В начале 1990-х годов киноделы стали массово переходить на формат Direct-to-Video и снимать фильмы, ориентированные, в первую очередь, на полки видеопрокатов, а не на широкие экраны. Переход с пленки на видео повлек за собой изменение визуального языка. Камеры того времени плохо справлялись с контрастным освещением, характерным для хоррора. Тени становились «шумными», а яркие участки «выгорали». В "Дьявольском наследстве" мы видим именно эту эстетику «темноты и шума». Эротическая сцена в начале фильма снята практически в полной темноте, и зритель вынужден угадывать происходящее по звукам и смутным силуэтам. Это не художественный прием «нуар», а техническая беспомощность, ставшая стилем. Оператор Марсело Лопес был вынужден работать в условиях, где единственным источником света являлось бытовое освещение интерьера. Однако именно эта «грязная» картинка сегодня придает фильму особый шарм. Она создает ощущение документальности, вуайеризма. Зритель словно подглядывает
