Что я видел

Подарила себе на др ребенка билет в оперу. Не знаю почему, хотелось чего-то нарядного, не в театр же идти, в самом деле, а тут премьера – «Саломея» Рихарда Штрауса, никогда ее не слышала. Поставил Итай Тиран еще в 2019-м году, а это восстановление уже без него. Сам он теперь играет в венском Бургтеатре, снимается там в кино и на тв, говорят и режиссирует, но то, что я в его режиссуре видела в Гешере впечатления не произвело. Про музыкальное исполнение сказать не умею, так что про театр. Поставлено, как нынче часто в опере – эффектная упаковка, а театральных ходов и идей не много. Придумали по оформлению что-то инопланетно-космическое, навороченные костюмы (Orna Smorgonsky) с вплетением диодных лент и фонариков, в сценографии тоже все, что можно с огоньками (сценограф Eran Atzmon), над центром сцены, где колодец, в котором сидит Иоканаан – огромный красивый шар со светящимися проекциями, поначалу он вроде камня, завалившего колодец, потом поднимается как луна, о которой все говорят. Оба художника из драматического театра, там, небось, такого не делают. Почему на сцене все именно так, непонятно потому, что это никак не работает. Бессмысленные позы, бессмысленные движения, хотя «Саломея» такая вещь, что должен быть почти балет. Вообще, конечно, удивительно, насколько режиссер не заморочился с разбором, там, где должны быть страсть, похоть, ревность, ненависть – ничего, всех как поставили, так и стоят или тупо ходят туда-сюда, не могла не вспомнить Митю Чернякова. Или что-то раньше было, а к восстановлению забыли. Почти весь спектакль было ощущение прямо пародийное, особенно танец семи покрывал, где Саломея – актриса не очень мелкая и вполне одетая - была в центре длинных полотнищ-лепестков, с которыми вокруг нее беспорядочно бегали полуголые, видимо, солдаты, изображая ромашку. Прямо невозможно было смотреть. Но финал совершенно неожиданно состоялся. И то, как он был придуман и особенно то, как его спела и сыграла Саломея. В этой роли была Nicole Chevalier \ Н

Вот это с Босмат https://www.youtube.com/watch?v=wK6U9l32Gkc

В ансамбле Батшевы вчера была премьера двойчатки, «Separations» Roni Chadash и «Dome» Bosmat Nossan, две одноактовки с антрактом на группу из 18 самых молодых танцоров театра. Обе вещи – очень современные высказывания и видно, как война и враждебное разделение общества на них влияет. «Separations» - именно про то, что нас определяет и разделяет. Я за Рони Хадаш давно слежу, она мне очень нравится. Спектакль делится на куски, начинается с Баха, танцуют дуэтами и трио, выбегая по очереди, чистая радость танца на фоне светлых драпировок. Потом выходит одна из танцовщиц с микрофоном и начинает командовать, будто ведя урок: локоть, колено, ступня, голова, все в группе двигаются по-разному, но включая именно нужную часть тела по команде. Перемена! – все меняют место. И снова команды, а в них вдруг: Майя! – одна встает, опять части тела, араб! – еще пара встает, части тела, гей!, части тела – Марокко! Израильтянин! И следующая часть: снова танец, одни других вертят, как кукол, раздевают, а на голых частях тела пишут фломастерами: спина, позвоночник, женщина, израильтянин, лесби, ищут пустые места, уже тела исписаны целиком, на ком нет надписей, пишут на себе сами. И последняя часть – снова танцуют силуэтами на фоне светлого задника, никакие надписи не видны. Все понятно и грустно, что в разделенном обществе об этом все время приходится говорить. Босмат Носан семь лет танцевала в Батшеве, преподает гагу, так что у нее много связей с театром. Она исходит именно из того, что в Ансамбле ребята очень молодые, это поколение, выросшее между пандемией и войной и не видящее своего будущего. Спектакль о молодых, из которых прет энергия, в то время как жизнь их все время под угрозой и энергию надо на что-то направлять. На сцене выстроили трамплин и танцоров тренировал Офир Юдилевич по паркуру (он мне тоже нравится, сам он много делает уличных представлений с элементами акробатики). Вся первая часть – это беготня и прыжки с трамплина, потом все как будто падают замертво. Еще на

вот еще с репетиций https://www.youtube.com/watch?v=S5rG64ZeAiI

Всегда смотрю, когда NDT показывает что-то онлайн, они теперь 2-3 раза в год это делают, а вчера и сегодня показали спектакль Шарон Эяль, которая, оказывается, теперь живет во Франции, поскольку муж и коллега Гай Бехар полуфранцуз (или просто французский еврей). И танцевальная группа ее теперь называется не L-E-V, как раньше, а S-E-D (Sharon Eyal Dance). Ставила она этот спектакль на своих 7 танцоров в 2023-м году, теперь переделала, добавив к ним танцоров NDT 1, всего на 20 человек и я думаю, что акценты сильно поменялись. Называется он «Into the Hairy» по названию музыкальной композиции и все это опять с сильным нервом и напряжением в тему ночной клубной культуры, по которой у них Гай специалист, как бывший клубный продюсер. И она эту тему очень развивает. Костюмы у танцоров в этот раз отличные - от Кристиана Диора – как будто все тело в драных черных узорчатых колготках и грим у всех с текущими по щекам черными потеками от смоки айз и вымазанными черным руками, будто плакали навзрыд и руками пытались утереться. Так что с самого начала – мрачно и вульгарно. И еще смотрят прямо в глаза залу, как Наарин любит. Танцоры опять двигаются плотной стреноженной толпой, без взмахов и полетов, с судорожными движениями, то один, то другой выделяется и снова пропадает в толпе. Все дико тесно друг к другу (один раз все движутся, держа друг друга за уши), не рассыпаясь и при этом как будто почти не контактируя, каждый сам по себе, показывает только себя. Все это в темноте, темное, прямо какая-то кишащая масса. И когда один к финалу спускает этот черный чулок с торса, его белое тело становится прямо очень заметным. Я видела, что премьеру играли уже в начале 23-го года, но все равно когда во второй половине музыка становится похожа на звуки сирен и все вдруг строятся в какие-то фигуры, мне напомнившие туннели, у меня ощущение, что это об израильской войне. Но с другой стороны у изральтян этот ПТСР уже в подкорке, не надо иметь в виду конкретную войну, чтобы война вылезала на по

https://www.krymovlabnyc.com/

Слежу за жизнью нью-йоркской «Крымов-лаб» по фотографиям Марины Левицкой в фб, но как-то пропустила момент, когда они играли и онлайн показывали премьеру «Дяди Вани». Думала, что совсем, но вот добрые люди прислали ссылку незадолго до того, как она превратилась в тыкву, так что успела посмотреть и полуторачасовой спектакль и потом Q&A с Крымовым. Честно говоря, первое сильное впечатление – от того, что все об этом написали. Не только критики и несколько театралов, которые пишут всегда, а какие-то люди в фб ленте, которые, кажется, никогда тут о театре не писали. Вчитываться я не стала, поскольку хотелось самой посмотреть свежими глазами, но по первым фразам вижу, что все под впечатлением. И как будто дело не в спектакле, хотя он хороший и резонирующий с нашим общим настроением, а в том, как для всех важно было сегодня вернуть себе немного прошлого, поверить, что это было с нами и существует сейчас, надо только найти дырочку, через которую можно на него посмотреть, вдохнуть тот воздух. Вот и когда месяц назад «Холопов» Могучего играли в Белграде, рассеянные по миру зрители спектаклей Андрея в БДТ целыми самолетами летели его смотреть, например, с Кипра. А тут и лететь не надо. Теперь немного про спектакль. Я сначала вспомнила «Дядю Ваню» Персеваля, которого привозили в Питер. Тоже, если я правильно помню, все герои были на сцене, сидели рядком на стульях в глубине, а те, кто вел сцену, выходил вперед. Спектакль был совсем другой, он был грубее, про безнадежность и пьянство деревенской жизни, да и вряд ли Дима видел его. Тут все строится вокруг Елены, она сидит на первом плане и все по очереди подсаживаются на стул рядом с ней, чтобы нагрузить ее своими проблемами и надеждами, и ответа они от нее никакого особенно не ждут, говорят, не закрывая рта, хватают, тормошат. Она как будто служит гигиеническим пакетом для рвоты в самолете. Дима потом сказал на обсуждении: будто в маленький город приехал новый молодой батюшка и всем кажется, что уж он-то, из большого города, зн

Написала про «Диббук» поподробнее. https://cutt.ly/dybbuk