Color timer

Последние несколько лет я регулярно размышляю над этой темой, но все никак не мог выбрать время чтобы попытаться структурировать мысли и самому разобраться с тем на сколько стоит слушать и доверять мнению более опытных коллег?Заранее извиняюсь если буду перескакивать и писать безсвязно))Сначала давайте разберёмся кого считать более опытным?))Для себя я вижу так, специалист, который больше меня по времени находится в индустрии и который добился в профессии больше меня, работает на более крупных проектах, с более именитыми режиссерами и операторам, был номинантом HPA или filmlight awards, примерно так.С одной стороны, мнение подобного коллеги крайне ценно и думаю не стоит расписывать почему. Просто бери и мотай на ус, но...Все мы люди и можем ошибаться.Опыт не гарантия свежести и актуальности решений, особенно если человек постоянно в потоке он может идти протореной дорогой и не замечать новинок и изменений.Поэтому мой непрошенный совет — всегда подвергайте мнение коллег, даже самых авторитетных, внутренней критике.Не потому что они некомпетентны.А потому что мир меняется.Меняются технологии, инструменты, процессы, распределение ролей. То, что было лучшим решением пять лет назад, сегодня может быть просто одним из вариантов.При этом, конечно, невероятно ценно, когда рядом есть человек опытнее тебя. Особенно в моменты, когда ты вообще не понимаешь, что делать. Он может показать направление, помочь избежать глупых ошибок. И это огромное счастье.Но если речь идёт уже о творческих решениях, если у тебя есть собственное видение, которое расходится с мнением авторитета, — здесь я бы очень внимательно прислушался к себе.Подвергни сомнению оба видения, разбери их. И если после этого твоя интуиция всё равно говорит: «мой вариант лучше!» — значит, нужно пробовать.Потому что это уже будет твой опыт.Мне вообще кажется, что одна из главных опасностей в любой профессии — начать работать на автомате.Протоптал себе дорожку и идёшь по ней годами, не глядя по сторонам. Утешаешь себя чт

Мой график наконец подтвердился и я готов пригласить всех желающих в гости к себе на студию завтра с 14.00 до 18.00.Свободные слоты еще есть. Пишите в личку ФИО для пропуска.Адрес: Москва, Павелецкая наб. 2с1

Появилась мысль устроить небольшую встречу у меня на студии, пока у меня ещё активна лицензия Mistika.Хочу собрать человек 5–7, подготовить материал и вместе посидеть покрутить цвет, обсудить пайплайны, организацию работы студии, совместную работу и в целом сравнить ощущения от Mistika и Resolve в реальной работе.Моя основная мотивация тут это дополнительно проговорить многие вещи чтобы лучше уложить у себя в голове все плюсы, минусы и вопросы перед возможным переходом на Mistika в будущем.Возможно кому-то будет интересно посмотреть систему вживую, позадавать вопросы и просто пообщаться.Пока это просто идея, поэтому интересно понять — кому вообще был бы интересен такой формат?

Не прошло и 9 лет как я созрел обновить клаву с мышью на рабочей станции)))Сея мысль мне начала приходить в голову после ее обновления, когда на основной машине больше нет USB 2.0 и в связи с появлением еще одной станции рядом, для которой тоже необходимы мышь и клавиатура.Я давний поклонник продукции Logitech, но в современных линейках я не разбираюсь, поэтому я просто бегло погуглил какие устройства поддерживают несколько подключение и интернет мне предложил клаву MX keys и мышь mx master 3.Надеюсь у меня все заработает))Сразу вопрос к владельцам таких мышей, зачем нужно второе колесо?

Вышел первый официальный трейлер фильма "Дедмобиль", над которым мы работаем.Здесь мы отвечаем за цвет и финишинг, а графику делать прекрасная студия Trehmer.Одна из главных особенностей этого проекта это съёмки на лед экранах и следовательно большое количество локальной работы. Геометрические маски тут правят бал.Вообще я очень кайфую от этого проекта и всем желаю приятного просмотра трейлера!

Хотел написать, но потом как-то забыл. HDR Tool так и не стал "моим" инструментом. Хотя он создан для гибкой первичной обработки, на каком-то интуитивном уровне мне не нравится, как он ведёт себя с картинкой. Как будто я пытаюсь им работать, а результат — не то, что я представлял. Однако иногда он выручает в сценах с недосветом — поднять экспозицию выходит неплохо. Также его можно применить для компрессии хайлайтов или быстрого поджатия точки чёрного, но это редкие случаи. В целом же, когда я «трогаю» HDR Tool, у меня возникает ощущение, будто я ощетинившийся кот— результат не мой. Проще ноду перевести в линейную гамму чем его трогать.

Последние две недели я работал в Мистике над фильмом Foster. Это был интересный опыт, и я задумался, что главное в работе? какие инструменты я использую постоянно и почему? Поэтому сегодня мой пост посвящён инструментам цветокоррекции, которые я использую каждый день.Основная часть работы — это сведéние материала, чтобы видео смотрелось гладко, без потрясений для глаз)). Я иду от общего к частному и всегда начинаю с общего баланса, контраста и яркости. Сначала это линейные инструменты — Printer Lights и Offset, чтобы не нарушать отношения яркостей. Потом, при необходимости, подключаются Lift/Gamma/Gain и Hue-кривые. RGB-кривые — мощный инструмент, ими можно задать любые отношения яркостей внутри кадра но в DaVinci им есть, куда улучшаться.В локальной работе я предпочитаю геометрические маски: они менее диструктивные чем квалифаер. Он — только в конце. Чаще всего это круглая форма и градиент.Небольшой типс: если нужно сильно менять яркость оттенка, лучше сделать мягкий выбор цвета квалифаером и корректировать уже оффсетом или LGG — Hue-кривые могут дать шум и артефакты (в Lightbender есть даже запрет на значительное изменение яркости кривыми).И напоследок: каждый день у меня в работе два OFX — Texture Pop и Contrast Pop. Texture Pop позволяет работать с деталями разного размера внутри кадра индивидуально, Contrast Pop меняет контраст, не трогая яркость. Contrast Pop — это мой помощник, когда мне нужно смягчить изображение, но при этом сохранить общий контраст неизменным.Базово я использую Texture Pop для шарпинга, потому что он позволяет отдельно работать с лумой и хромой. Также я использую его, когда нужно подчёркивать мелкие детали, не затрагивая крупные, либо наоборот — смягчать крупные формы, оставляя текстуру.

Сегодня вышла моя статья для портала Фильм Про о роли колориста на проекте.https://www.filmpro.ru/materials/78495Я постарался достаточно тезисно описать как вижу свою профессию и какие этапы, по-моему мнению, она включает. Немножко попробовал посмотреть в будущее.Самое главное, спасибо большое команде Фильм Про за терпение, потому что эти 3500 знаков от меня они ждали с октября прошлого года))Очень рад, что она вышла и всем приятного чтения!

Моя новая работа к/м фильм "Контракт" для благотворительного аукциона Action.Режиссер Клим Шипенко.Оператор Андрей ИвановОсновная задача тут была создать стерильный, чистый образ. Поэтому было много локальной работы, чтобы убирать паразитные оттенки.Моя новая работа к/м фильм "Контракт" для благотворительного аукциона Action.Режиссер Клим Шипенко.Оператор Андрей ИвановОсновная задача тут была создать стерильный, чистый образ. Поэтому было много локальной работы, чтобы убирать паразитные оттенки.

Пришёл проект от студии Lightbender LA и со следующей недели я буду снова месяц работать в MistikaПоследний год я работал исключительно в резолве и мне очень интересно сравнить свежим взглядом ощущения, тк я до сих пор использую периодически луты, в которые я запек инструменты мистики. А еще я немного боюсь, что мне понравится и снова нужно будет платить по несколько тысяч евро в год, учитывая текущие масштабы студии))

В последние месяцы я был совсем неактивен на канале, потому что работы было «выше крыши». Этот пост изначально писался совсем о другом, но вчера наконец случилась долгожданная премьера фильма «Космическая собака Лида», над которым мы работали на посте с декабря 2024 года, а я впервые прикоснулся к проекту ещё в августе 2024.Проект был очень непростой, и я сразу хочу выразить огромную благодарность @Bingo_Go! Ты создал невероятный фундамент, заложил основу чёткости всех процессов и порядка, которые позволили нам спокойно строить и заниматься творчеством, за которое мы периодически получали от тебя «нагоняй»!))) Спасибо тебе, дружище! Ты огромный профессионал, и я счастлив работать с тобой и называть тебя другом.За этот год произошло очень много моментов, достойных отдельных постов или рассказов. Менялась как общая концепция визуала, так и каждая сцена — без преувеличения, у многих сцен было по несколько версий. Я смотрю на сториборд и буквально по каждой сцене вижу разные варианты, которые сильно меняют восприятие.Этот пост — скорее выход моих эмоций, нежели разбор или брейкдаун цветокоррекции фильма (надеюсь, продюсеры разрешат мне сделать что-то в таком формате).Сейчас могу сказать, что в итоге основная концепция цвета сложилась более натуральная — без явных тонировок, без перекручивания цветов. Уже на уровне сцены задавалось её настроение и расставлялись акценты. Отдельный блок — ночные сцены и работа с источниками света.И самое главное, в чём я в очередной раз убедился: атмосфера в студии и готовность работать, не считая потраченные часы, решают очень многое.Весна пришла, и скоро я буду готов предложить необычный формат встреч в Москве, где можно будет вживую обсуждать и спорить о кино — и не только.

Немного стиллов из трейлера "Царевна-лягушка 2"Работа по цвету ещё продолжается, но финал близко)Немного стиллов из трейлера "Царевна-лягушка 2"Работа по цвету ещё продолжается, но финал близко)