Невроз навязчивых мыслей о кино

В фильме "Умри моя любовь" есть противоречие, парадокс. Главная героиня страдает каким-то психологическим расстройством. И с одной стороны, фильм снят как будто в ее пользу, с идеей сочувствия к ней.Но с другой стороны, мы к концу фильма ничего про ее внутренний мир, про ее переживания так ничего толком и не понимаем, кроме того, что у нее расстройство.Расстройство тут - нечто непознаваемое, вещь в себе. Нам как будто говорят: сочувствуйте, но не пытайтесь понять.Но идея, что за расстройством не стоит никакой логики, субъективной правды, что его нельзя понять, в нем нет никакого смысла и связи с жизнью - это интеллектуальная форма безразличия, т.е. отсутствия сочувствия.Похожий парадокс - попытка человека принять какую-то свою особенность, без попыток понять ее и ее связь с жизнью. Человек решает: я такой-то (злобный, жадный, безразличный и т. д.), буду себя принимать таким. Но он себя не понимает и как будто собой таким не интересуется. Принятие тут будет скорее поверхностным, как вежливость, как внешнее приличие. Это как когда человек не любит полных людей, считает их ленивыми жопами, но знает, что так говорить и даже думать нельзя.

Пересмотрел "Иван Васильевич меняет профессию". И понял, что раз цветная часть фильма - это сон Шурика, значит его можно интерпретировать. В детстве, понятное дело, мне такие мысли в голову не приходили.Как бы вы интерпретировали этот его сон?Кажется, что важные моменты: - сильное различие между образом жены в реальности и во сне- проход через границы (стена, время)- двойники (царь, сосед-активист)- трикстер (Милославский)

Посмотрел "Анору"https://www.kinopoisk.ru/film/5405057/Оказалось, хороший фильм. Почему-то многие на него взъелись. Даже интересно подумать, в чем-тут дело, чем он людей так выбесил.Мои предположения:1. "Аноры" было много в нашем информационном пространстве (наверное, в связи с номинацией Юры Борисова на Оскар и с большим количеством российских актеров в фильме). А это часто переживается как вторжение, от которого начинает тошнить задолго до просмотра и люди смотрят фильм уже с намерением отомстить ему за это вторжение: вот я посмотрю и скажу: "посмотрел я эту вашу Анору - чушь полная!".2. Фильм рассматривает такую штуку, как классовые отношения. Анора тут в первую очередь не проститутка, а человек, вынужденный продавать свое время, тело, самого себя, чтобы сводить концы с концами, т.е. прости господи, пролетарий. Именно поэтому в ее трудовых буднях было показано не то, что специфично именно для секс-работниц - бездны и ужасы, встречающиеся в этой сфере. А то, что объединяет ее с официантками, продавщицами, уборщицами, курьерами, вообще наемными работниками.А понимать и чувствовать, как пролетарий сталкивается с расчеловечиванием, сочувствовать ему - это противоречит обыденному сознанию нашего времени, доминирующей идеологии, доминирующей даже в головах пролетариев. Большинство людей, в том числе и самих наемных работников рассуждают так же, как Иван (сын олигарха) из этого фильма: ну связался с эскортницей на неделю, что тут такого, что тут драматизировать? А она сама виновата. Понятно же, что он не создаст с ней семью.Т.е. какой-нибудь Вася, ругающий этот фильм, менеджер среднего звена, ведущий по сути такую же жизнь, как Анора, если бы оказался в роли эскортницы у сына олигарха, вовремя бы осознал, где его место в социальной иерархии и не стал бы рыпаться. А Анору осуждает за то, что она свое место плохо понимает и вредничает. И чему тут сочувствовать, в чем тут драма Вася не понимает.3. И последнее предположение: т.к. фильм получил Оскар, многие сравнивают его с

"Главы государств"https://www.kinopoisk.ru/film/5278126/Кажется, что это типичный комедийный боевик конца 80х начала 90х, где два несовместимых персонажа вынуждены действовать сообща, весь фильм смешно переругиваются, а в конце становятся друзьями.Подобные истории успели превратиться в штамп, стать объектом тысячи пародий, затем уже пародии на эти истории превратились в штамп. После чего была волна метапародий (постмодернистских обыгрываний), которые также затерлись в мозоль. Что мы имеем в данном случае, в фильме 2025 года - пародию, метаиронию, просто комедийный ретробоевик или нечто принципиально новое?В данном случае мы имеем достаточно сложную конструкцию:1. Это не пародия: по уровню серьезности/условности эта история гораздо ближе к исходным веселым боевикам 80-90х, чем к "Голому пистолету", "Заряженному оружию" и т.д.2. Это не постмодернистское обыгрывание: здесь нет иронии ни над жанром, ни над самими собой (т.е. над самим фильмом), ни игры ради игры и свободы от смыслов.3. Это все-таки не ретробоевик: выбор персонажей - слишком фантастичен - два президента в роли "двух напарников". Такую условность обычно позволяли себе пародии или сильно гротескные произведения. А тут ни то, ни другое. Что же это?Ближе всего фильм к политическим агиткам первой половины двадцатого века. Был, например. такой фильм 1949 года - "Мой сын Джон". Про то, как "пожилая патриотичная пара начинает подозревать, что их блестящий сын-интеллектуал Джон является тайным коммунистом и, возможно, советским шпионом".Или вот был фильм того же 1949 года "Красная угроза" с таким сюжетом:"Бывший военный по имени Билл Джонс вступает в Коммунистическую партию США. Во время обучения Джонс влюбляется в одну из своих наставниц. Поначалу они оба являются истинными последователями коммунизма, но осознают свою ошибку, когда становятся свидетелями того, как партийные лидеры убивают члена партии, который ставит под сомнение её принципы. Когда они пытаются выйти из партии, за ними начинается охота со сторон

Посмотрел "Послесловие"https://www.kinopoisk.ru/film/43166/Р.Плятт - выдающийся актер, и А.Мягков - тоже. Основной конфликт - между их персонажами, как между представителями двух разных эпох. Не то, что бы конфликт-конфликт, но напряжение несходства. Тесть - как будто бы античный герой (из времен советской "античности", видел Маяковского, воевал с фашистами), "классик", крупная фигура (не по социальному статусу, а по стилю, атмосфере).Зять - представитель современности, когда всё стало мелким, обыденным, суетным.Тесть приехал как будто попрощаться, потому что уже старенький, а видится с детьми редко и следующей встрече скорее всего не быть. Дочь с ним видеться не захотела и сбежала в командировку. Почему - нам остается гадать.А зять его принимает и проводит дома с ним свой отпуск в смешанных чувствах, то раздражаясь, то с нежностью и любопытством.Тесть ждет, ждет дочь, потом понимает, что не дождется, прощается и улетает. А зять так и остается в смешанных чувствах. Затертая фраза про "ушла эпоха" очень к этой истории подходит. Мы тут видим и чувствуем, как уходит эпоха, прощается и уходит.Из минусов - кажется искусственным и недодуманным прием с закадровым голосом Мягкова. Он начинается как озвучивание письма другу. Затем превращается во внутренний монолог Мягкова. А затем в устный рассказ другу живьем, но друга в кадре нет и обращается Мягков к зрителю. Это всё вместе выглядит как театральная условность, причем театра авангардно-абстрактного. И по контрасту с натуральнейшей актерской игрой Плятта и Мягкова выглядит фальшиво.Еще не вполне ясно от чего и в какой момент происходит перелом в смешанных чувствах зятя - от преобладающе раздраженных, к преобладающе теплым. Но я не знаю, должно ли это быть понятно или и так хорошо. В целом мне понравилось.

Посмотрел "20 дней без войны"https://www.kinopoisk.ru/film/44339/Честно говоря, я поленился всерьез подумать о чем этот фильм. А без специальных раздумий не понял. Режиссер Алексей Герман как и во всех своих фильмах тут постарался сделать всё натуралистично, не "киношно", а как бы документально. Так, чтобы выглядело это как обычная жизнь, с обычными людьми, с атмосферой обыденности. И "обыденность/натуралистичность" здесь становится почти самой заметной "фигурой" фильма.Кажется, что это имеет важное значение для именно этого фильма, для этой истории - что-то про ощущения человека, вернувшегося с фронта ненадолго.Но с другой стороны, у Алексея Германа эта обыденность/натуралистичность во всех фильмах бросается в глаза и порой кажется просто какой-то навязчивостью. И возможно, никакого значения для этого фильма в ней нет, просто нравилось человеку эффекта документальности добиваться, преодолевать "красивость" и "киношность", а что там еще в фильме происходит - не так уж и важно. Но смотреть всё-таки интересно.

Пересматриваем сериал "Друзья". Заметил там на стенах советские плакаты. Задумался почему и как так получилось. Погуглил - оказывается авторы нагрузили декорации предметами, имеющими отношение к разным странам, в которые продавали сериал. Чтобы местные зрители радовались и были добрее к "Друзьям". Теперь подмечаю там предметы других культур, надписи на французском, испанском и т.д., которые раньше не замечал.Правда, немного жаль, что тут нет более душевной тайны советских плакатов, а один лишь практический расчет.

Презумпция невиновностиhttps://www.kinopoisk.ru/series/4852097/С самого начала показалось, что никудышний сериал. Потом я засомневался. А потом у одного персонажа ни с того, ни с сего взорвалась голова. Ну вот же! - подумал я, хороший сериал, будем смотреть. Но оказалось, что это был сон персонажа, и голова на самом деле не взорвалась. Дальше уже было глупо на что-то надеяться, да и сериал не пытался провоцировать меня на надежду. "Досматривай уж так, - как будто говорил он мне, - не жди, что я тебе что-то такое дам". И ничего мне не дал, только сделал меня старше и ближе к смерти.

"Любить человека"https://www.kinopoisk.ru/film/45139/Фильм Сергея Герасимова, именем которого назван ВГИК (им. С.А.Герасимова). Мощнейший режиссер, глыба. Снимал трехчасовые фильмы, которые почему-то интересно смотреть. Добивался от актеров удивительной натуральности.Этот фильм был для меня странноват из-за актера Солоницына, который сильно походил на маньяка и я до последнего опасался, что он зарубит топором свою женщину, но пронесло.Фильм, кстати, про архитектуру и любовь. И особенной радостью для меня было то, что в качестве "дома будущего", новаторского, но массового архитектурного проекта там был представлен ДАС (Дом аспиранта и стажера) - студенческое общежитие, в котором я жил.Поэтому еще и ностальгией ударило посреди фильма.Если не боитесь трехчасовых фильмов с Солоницыным, то могу рекомендовать.

"Шальные деньги"https://www.kinopoisk.ru/film/458338/Снова сопереживаем Ю.Киннаману. Чего на этот раз у него нет? Денег и осторожности. Денег у нас ни у кого нет, но мы осторожны, поэтому на основе нашего безденежья напряженный экшн не снять. Можно социальную драму, авторское кино, в котором почти ничего не происходит или сериал про старение. Смотреть такое не хотелось бы, особенно после работы.А тут увлекательный экшн. Так что норм.

"Самолетом, поездом, машиной"https://www.kinopoisk.ru/film/5942/Лёгкая семейная комедия, типичная для конца 80-х, начала 90-х (половину из которых написал один и тот же Д.Хьюз: Один дома, Кудряшка Сью, Бетховен, Деннис-мучитель и т.д.).Но для нас она имеет значение, потому что была переведена-озвучена Алексеем Михалевым (великим!).Вот кусочек из фильма в его переводе-озвучке:https://youtu.be/U3eXEdR7tuc?si=KbFvkG1coRNLJyAbА вот немного из википедии про него:"Работал переводчиком в посольствах СССР в Афганистане и Иране, затем в Москве в распоряжении Министерства иностранных дел СССР (переводил при встречах Л. И. Брежнева с лидерами этих стран). Одновременно с начала 1970-х годов переводил художественную литературу с персидского (Голамхосейн Саэди, Ирадж Пезешк-зод и др.) и английского (Мюриэл Спарк, Уильям Фолкнер, Джон Стейнбек, Джон Кутзее, Джеймс Джонс, Грэм Грин, Питер Коррис и др.)." Забавно про этот бэкграунд думать, когда слышишь его смешные переводы.

Прочитал на кинопоиске факт про этот фильм:"Сцена, где Бен идет по супермаркету с тележкой бутылок и свистит песенку, была выбрана журналом «Empire» восьмой величайшей пьяной сценой в истории кино".Почему-то меня смешит, что есть такой список сцен и в нем как минимум восемь "величайших" уже.

"Покидая Лас-Вегас"https://www.kinopoisk.ru/film/11569/Николас Кейдж играет алкоголика, который уже на финишной прямой. Его план: приехать в Лас-Вегас и пить там пока не умрет.В Лас-Вегасе у него завязываются отношения с проституткой, жизнь которой тоже более или менее в руинах.И вот такая пара какое-то время проводит вместе. История хороша тем, что без морализаторства, нравоучений с одной стороны, а с другой стороны, без хэппиэндов и вранья.Если кто-то подзабыл, что Н.Кейдж выдающийся актер, то этот фильм для напоминания.

Сериал "Трасса" https://www.kinopoisk.ru/series/5305583/ Авторы сериала хорошо умеют делать детектив, а драму делать умеют плохо - на уровне телеканала "Домашний". Но в драму слишком не заигрываются, поэтому смотреть интересно. Еще там умирает Лобанов из…Кстати, то, что Лобанов умрет - это спойлер, так что осторожнее!

Сериал "Трасса"https://www.kinopoisk.ru/series/5305583/Авторы сериала хорошо умеют делать детектив, а драму делать умеют плохо - на уровне телеканала "Домашний". Но в драму слишком не заигрываются, поэтому смотреть интересно.Еще там умирает Лобанов из "Интернов". Его персонаж, как будто у авторов вызывает больше всего сочувствия, судя по подаче. Может быть, изначально планировали снять трагически сиквел "Интернов" с подзаголовком: "Интерны: смерть Лобанова". Да по ходу дело всё закрутилось не туда. А может быть, просто пьющий, грустный, но добрый в душе, стареющий мужчина в целом понятнее им и ближе, чем все эти женщины, дети, бандиты и маньяки.