naked eye

Я поделюсь здесь еще раз текстом про папу, фильм «Брат», эмиграцию и мессианское время. Исправил в нем заодно пару ошибок.Странно, но сейчас я пишу и скоро надеюсь выложить текст на совсем другую тему, где тоже есть эпизод 20 июня 2019 года, за несколько часов до сцены, с которой начинается это эссеhttps://syg.ma/@mapsuture/iz-planetariya

Я нашел три иконы в коробке с хламом, которую кто-то оставил на выброс на обочине соседней улицы; собственно это даже не иконы, а копии их фрагментов — средний ангел из «Троицы» Рублева, Богородица Феофана Грека, а также Ченстоховская икона Божией Матери без младенца Иисуса. Я решил оставить себе только эту последнюю, но на обороте Рублева и Феофана обнаружились подписи, и я стал выяснять.Как следует из подписей на польском языке, копии сделала художница Людмила Клодницка в начале 1978 года. Она родилась в 1926-м на Волыни, училась на архитектурном в Кракове, работала по специальности в нескольких польских городах. В 1975 году вернулась в Краков и занялась живописью; найденные мной работы были созданы, очевидно, в качестве ученических (это заметно просто по их слабой технике). Уже в марте 1981 года Людмила участвовала в выставке Ассоциации художников-любителей Кракова, в 1983-м районная газета «Голос Новой Хуты» упоминает ее среди участников художественного клуба при ДК имени Ленина. Основной техникой Клодницкой была акварель, но она занималась и графикой. Две персональные выставки ее пейзажей прошли в девяностые, когда Клодницкой уже 70; тогда же издан альбом. Художник Виктор Зин, учитель Людмилы, в связи с ее работами использовал выражение «мелодия линий» (его цитирует газета «Голос» от 9 января 1998), а куратор Владислав Климчак видел в ее пейзажах предчувствие «будущей жизни» (газета «Воскресный гость», 10 ноября 1996). Более поздних публикаций мне найти не удалось, но Клодницка прожила еще долго и умерла 15 июня (кстати, это вчера) 2015 года в Кракове.Как учебные работы Людмилы Клодницкой оказались на улице в пригороде Парижа — загадка, на которую не удастся ответить. Но вокруг них уже сгустилась аура, и теперь я не могу просто вынести их обратно на улицу, не поднимается рука. Заберите, православные! Отдам в Монтрёе или в центре города при случае.

Наверное, мне уже не пригодится заголовок «Он вам не Дюмон», который я держал в себе многие годы (подумал я вчера, увидев живого Дюмона перед показом его нового фильма «Красные скалы» (это как его же «Жизнь Иисуса» в мире классического рэп-мема Bad Boys-ProОзеро: «очень интересно в воде плескаться»; «вверху тепло, внизу холодно — да!» (еще вспомнился «Бассейн» с Делоном, только всем героям по шесть лет)))

Россия, ты любишь меня умеренно (с большим подъемом, постепенно успокаиваясь, спокойно)(находка в магазине русской книги Les éditeurs réunis)

Пришло много добрых слов по поводу истории с «Сеансом» — благодарю всех ужасно, ситуация медийного скандала для меня непривычная и тяжелая, но раз мой пост вызвал столько сочувствия и поддержки, то все не зря, должно быть.Непредвиденным эффектом стал рост подписок этого канала в, гм, два с половиной раза; многочисленных новых читателей предупреждаю, что у меня тут жжшечка с довольно, мне кажется, нишевым контентом, преимущественно литературным. Ну, так, на всякий случай!

Теперь о неприятном.Как многие могли уже узнать, в «Сеансе» выходит книжка «Петербург Балабанова» с моим именем на обложке, инициированная и большей частью написанная Петей Лезниковым; я в ней являюсь автором киноведческого комментария в каждой главе.В предисловии к этой книге отсутствуют благодарности с моей стороны, и вот почему. Предисловие готовилось на финальном отрезке работы параллельно с корректурой, и я указал благодарность, в частности, моему другу и коллеге Косте Шавловскому. После суток раздумий Петя Лезников предложил мне убрать Костино имя, объяснив это ссорой и недавним публичным спором между издательницей «Сеанса» Любой Аркус и Костей, который ответил на один ее пост в телеграме своим, а также парой абзацев в колонке для Republic. Все интересующиеся уже могли составить свое мнение насчет тех событий, так что я не буду углубяться. Как бы то ни было я, разумеется, категорически отказался вносить такую правку; тем не менее после нескольких дней препирательств Петя, так и не получив моего согласия, удалил мою благодарность (и весь мой абзац с ними: я сказал, что будет либо как я написал, либо никак).Я предупредил Петю, что расскажу об этой ситуации публично, и он отдельно и настоятельно просил меня включить его заверения, что его (здесь был мой оценочный эпитет, но я убрал) поступок был его самостоятельным решением, которое абсолютно точно не обсуждалось и не согласовывалось с начальством, а культуры отмены в редакции «Сеанса» вовсе нет.Больше я ничего не буду говорить об этой книжке. Также хотел бы еще раз сказать спасибо Косте, которому я обязан очень многим, а в профессиональном отношении — большим, чем кому бы то ни было еще.

naked eye pinned «Подражание, ответ и/или посвящение Никите Сунгатову Я живу в городе Монтрёе, который известен немногим. Мои образованные друзья путают его с городом Монтрё в Швейцарии, который известен тем, что там жил Набоков. В Монтрёе была первая в мире киностудия, основанная…»

Тех, кто не на ПМЭФ, а прохлаждается в Париже, я буду ждать в субботу 6 июня в 18.00 в книжном Globe. Мы с моим драгоценным коллегой Андреем Карташовым (читайте его, кстати, на Republic) поговорим о кино вообще, Каннах в частности и, в первую очередь, о ДиКаприо, как о почти последней опоре Голливуда)Вход свободный. НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН ИЛИ РАСПРОСТРАНЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ЗИНАИДОЙ СЕРГЕЕВНОЙ ПРОНЧЕНКО ИЛИ КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ЗИНАИДЫ СЕРГЕЕВНЫ ПРОНЧЕНКО

----------Все что я тебе скажу сказано в РоссииЧувствовать себя говном когда что-то не сказал в РоссииКогда надо было встать и уйти а ты просто охуел но остался сидеть и охуевать в школьном актовом зале в РоссииПривет всем кто присел по цветочной статье в РоссииА кого-то и всерьез у всех на глазах сгноили в РоссииЧто с тобой будет моя частная любовная речь в РоссииКак ты вырастешь или уменьшишься теперьВсе что я тебе скажу в полиэтиленовой пленкеЛюбовная речь в полиэтиленовой пленке Это если еще повезло и можно такую любовную речьпроизносить в РоссииА такую любовную речь нельзяВот такую любовную речь можно произносить а такую любовную речь нельзяЭто надо утвердить заранее в РоссииА если речь идет не о частной любовной речи а скажем о возложении цветов и публичном акте горевания в РоссииВедь это тоже любовная речьНа самом деле микрорешения не вынашиваются неделями они определяются волнами тошноты и темсводит ли от этой мысли прямо сейчас живот

Подражание, ответ и/или посвящение Никите СунгатовуЯ живу в городе Монтрёе, который известен немногим. Мои образованные друзья путают его с городом Монтрё в Швейцарии, который известен тем, что там жил Набоков.В Монтрёе была первая в мире киностудия, основанная Жоржем Мельесом. От нее ничего не осталось.Еще была киностудия «Альбатрос», которую основали русские первой волны. Кроме русских, там работали Жан Эпштейн, Рене Клер, Жан Ренуар. От нее остались павильоны, и теперь в них проводят выставки русских пятой волны.Во дворе моего дома есть пасека, которую держит сосед Жан-Франсуа. Он увешал забор вокруг дома табличками со словами: «Осторожно, пчелы!»Летом я открываю окно в комнате и слышу, как люди, идущие мимо дома из парка, читают с табличек: «Attention, abeilles!» Каждый день я слышу эту фразу по несколько раз. «Attention, abeilles!»Однажды, уже довольно давно, я сказал в разговоре, что Никита Сунгатов, наверное, концептуалист. Но в моем голосе не было уверенности. «Спроси у Никиты, концептуалист ли он», — предложила тогда Влада. Но я так и не спросил.Недавно я спрашивал у французов, как будет по-французски «запой», и они ответили, что у них нет такого слова.Нет, я думаю, Никита не концептуалист. Конечно, нет.В свободное время я смотрю Пазолини, Дюмона и инстаграмы девушек, к которым я так и не подкатил, и тех, к которым я подкатил, но они слились от общения со мной, и тех, от общения с которыми слился я сам, хотя они красивые. Существование и даже множественность этих последних случаев — источник особенной, ни с чем не сравнимой фрустрации.Бывают недели, когда свободного времени у меня много. Не всегда.Инстаграмы бывших девушек я обычно не смотрю, это слишком меня расстраивает. Но иногда смотрю.Я тоже не концептуалист, тем более.Вопрос: А кто я?Ответ: Я не Андрей Карташов: «я» этого текста — лирический герой стихотворения, и его следует отличать от автора. Так учили на филфаке.В.: Откуда, куда я иду?О.: Не знаю: согласно принципу неопределенности Гейзенберга, мо

Посмотрел и «Фьорд», он ничего, но ожидания были пальмовой веткой перегреты. Интересен сам факт премирования, и не тем, что якобы наградили правую повестку (вымышленную коллегами-соотечественниками; всех люблю, но о чем вы, друзья), а тем, что в третий раз за четыре года победило проблемное кино про то, что кто-то, может, виноват, а может и нет, и весь сюжет все пытаются разобраться. Особенно напоминает «Анатомию падения», хотя «Фьорд» слабее и ее, и прошлогоднего Панахи. Такой вот симптом. Сегодня еще заполирую «Фатерляндом» про Томаса Манна, а то маловато что-то было в последнее время про вину и ответственность

Сергей КуллеНА МОТИВ ИЗ ЖИРОДУАндромаха сказала:– Троянской войны не будет!Парис добавил,что если и будет, то очень нескоро.Кассандра добавила,что если война и начнется,то уж, конечно, не кончится.7 августа 1960

Очень хороший фильм снял Звягинцев. Надеюсь, победит сейчасНу, не победил, ничего. Все равно это большое кино, которое мы будем помнить долго. Я всегда относился к фильмам Звягинцева довольно скептически, но, во-первых, поубавил эстетизм и связанные с ним предрассудки, а во-вторых, «Минотавр», конечно, лучшая его работа. Опять о том, как происходит взаимодействие с чудовищем; но если «Левиафан» был про то, что чудовище обязательно вас сожрет, то тут сложнее: вы и убили-с, всей птичке пропасть и прочая русская литература. Не кино морального беспокойства, а уже кино морального поражения, ну а как еще сейчас (отдельно отмечу, что там при этом нет обобщений, вердиктов, суждений о провалившейся нации, и даже специально сделано, чтобы нельзя это было так считать; хотя все равно будут считывать).Съемки в Латвии производят интересный эффект такого как бы синтеза двух модальностей в творчестве автора — абстрактно-притчевой времен «Возвращения» и конкретно-политической, начатой «Еленой» (которая до сих пор была лучшей работой Звягинцева); реалистическая конкретность, прямо скажем, не очень ему дается, тут же видим не Териберку или окраину Москвы, а некую ирреальную идею-России. При этом ключевое новшество в рамках авторской фильмографии — хорошие живые диалоги, что может быть связано со сменой сценариста (иные реплики из «Левиафана» до сих пор неловко вспомнить). Иногда и тут проскочит слово «поторапливайтесь» в обстановке призывного пункта, есть фразы и детали слишком в лоб, на месте знаменитые голубые хлебницы — найдутся при желании отдельные поводы для иронии. Но, но но. Нет у меня такого желания.

Очень хороший фильм снял Звягинцев. Надеюсь, победит сейчас