АРТГИД

Национальный центр «Россия» объявил о запуске Международной этнографической триеннале (МЭТ). Масштабный проект на пересечении современного искусства, антропологии и этнографии объединит художников, исследователей, кураторов и зрителей со всего мира вокруг тем культурной памяти, передачи знаний и совместного существования в глобальном контексте XXI века.Открытие выставки намечено на 2030 год, однако уже этим летом начинается исследовательский этап, который ляжет в основу будущей экспозиции и публичной программы. Отправной точкой стал Зарайск, где гости могли увидеть переосмысляющую народные сказки видеоработу Ульяны Подкорытовой и перформанс «Ткань земли» у Белого колодца, сакрального места, связанного с легендой об обретении чудотворной иконы Николы Зарайского.Комиссаром проекта выступила генеральный директор Национального центра «Россия» Наталья Виртуозова, руководителем и сокуратором — глава выставочно-кураторского управления центра Елена Юшина, международным сокуратором — эфиопская антрополог, продюсер и режиссер Мехрет Мандефро.В ближайшие годы команда МЭТ сформирует исследовательские маршруты и экспедиции по регионам России и зарубежным площадкам, проведет международные экспертные встречи и соберет материалы для будущей триеннале. В это же время пройдет программа «На пути к МЭТ», в рамках которой утвердят концепцию, объявят участников и будут готовить выставочные, образовательные и издательские инициативы.

Каждый, кто называл свои шесть соток «фазендой», уже немного причастен к бразильской культуре.

Это слово напрямую пришло из популярной культуры!В 1988 году в СССР начали крутить по телевизору сериал «Рабыня Изаура». Он стал первой иностранной мыльной оперой на экранах советских зрителей. Звучавшее там слово «фазенда» закрепилось в русском языке. И это лишь самый простой пример влияния Бразилии на культуру России. Бразильские художники все чаще появляются на российских выставках, а музыканты и диджеи приезжают на гастроли. У страны с другого конца глобуса, составляющей нам полную противоположность, оказывается неожиданно много пересечений с Россией. Первый выпуск альманаха «Артгида» как раз про это: в нем такая далекая и в то же время близкая Бразилия показана через искусство, кино, музыку, архитектуру и историю.

Перед вами две картины. Сколько отличий вы сможете найти?Перед вами две картины. Сколько отличий вы сможете найти?

Реставраторы избавили картину Рембрандта от внесенных другим художником измененийРеставраторы, работавшие над полотном Рембрандта ван Рейна «Пустите детей приходить ко Мне» (1627–1628), обнаружили, что неизвестный художник переписал картину и тем самым исказил замысел автора. Рембрандт оставил работу неоконченной: значительная часть композиции, прежде всего передний план, была лишь намечена контурами — чем и воспользовался анонимный мастер, чтобы дописать картину по-своему. Он заменил тюрбан на голове пожилого человека традиционным голландским головным убором, какие носили обычные горожане, одел обнаженного ребенка, стоявшего около Христа, и убрал из сцены коленопреклоненную женщину. Реставраторы удалили поздние слои краски, вернули картине первоначальный вид и окончательно подтвердили авторство Рембрандта.Анонимный мастер изменил оригинал, вероятнее всего, не поняв его смысла: на картине Христос благословляет и детей, и взрослых, среди которых присутствуют представители разных религий. По мнению искусствоведа Эндрю Грэма-Диксона, полотно отражает близость Рембрандта к ремонстрантам — сторонникам религиозной терпимости. Кроме того, это глубоко личная работа: в толпе автор изобразил членов своей семьи, включая родителей, а также самого себя в образе юноши в верхней части композиции.Картину обнаружили в 2014 году на немецком аукционе, ее автор считался неизвестным. 27 июня публика впервые увидит эту работу в отреставрированном виде — в лондонском аукционном доме Sotheby's, где 1 июля она будет выставлена на торги с эстимейтом £8–12 млн.

Владимир Тимофеев уходит с должности директора Государственного музея городской скульптуры в Санкт-Петербурге, которую занимал с 1990 года. Об этом сообщил городской комитет по культуре. Временно исполняющей обязанности директора назначена его заместитель Милена Третьякова.Тимофеев окончил факультет теории и истории искусств Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в 1971 году, а потом и аспирантуру. В Музее городской скульптуры он заведовал филиалом «Литераторские мостки», а в 1990 году возглавил весь музей. За годы работы Тимофеев был удостоен звания «Заслуженный работник культуры России», награжден орденами Дружбы, «За заслуги перед Отечеством» IV степени и «За заслуги в культуре и искусстве». Под его руководством музей провел масштабные проекты, среди которых реставрация памятника «Медный всадник» на Сенатской площади и усадьбы «Уткина дача».Милена Третьякова занимала ряд руководящих должностей в петербургских культурных институциях. С 2012 по 2013 год была директором фонда «Наследие», затем заместителем директора в Государственном мемориальном Музее обороны и блокады Ленинграда (2014–2017), Большом Санкт-Петербургском цирке (2015–2016), Центре выставочных и музейных проектов (2017–2019), Зоологическом институте РАН (2020–2025), Государственном музее истории Санкт-Петербурга (2025 — настоящее время), а также работала в других организациях.Государственный музей городской скульптуры, основанный в 1932 году как преемник Музея-некрополя, — единственная в Петербурге институция, которая системно изучает, хранит и реставрирует произведения монументальной скульптуры в городской среде. В его ведении находятся более 200 памятников, около 1500 мемориальных досок, некрополи и усыпальницы в Александро-Невской лавре.

Алиса Бирюкова назначена генеральным директором Владимиро-Суздальского музея-заповедника. С января 2026 года она занимала должность исполняющего директора. На посту гендиректора она сменила Екатерину Проничеву, которая возглавила ГМИИ им. А. С. Пушкина.Алиса Бирюкова окончила Владимирский филиал Всероссийского заочного финансово-экономического института (сегодня Финансовый университет при Правительстве РФ). С октября 2025 года работала заместителем генерального директора Владимиро-Суздальского музея-заповедника.До этого она прошла путь от заместителя директора «Центра классической музыки» (2009–2014) до поста главы администрации Суздаля (2023–2025). В 2012–2013 годах была пресс-секретарем губернатора Николая Виноградова, в 2018–2022 годах руководила департаментом культуры Владимирской области, с 2022 по 2023 год возглавляла музей-заповедник «Горки Ленинские».

Вечерние торги Sotheby’s в Лондоне принесли £393,4 млн ($520,7 млн) — это самый высокий результат за один вечер в истории европейских аукционов. Ключевым событием стала продажа собрания миллиардера Джо Льюиса, в которую вошли 24 работы модернистов, включая Пикассо, Моне и Фрэнсиса Бэкона. Она принесла £296 млн ($390 млн) и установила рекорд для торгов одной коллекции в Лондоне. Более 70% работ из нее проданы выше верхней границы эстимейта.Топ-лотом стала картина Амедео Модильяни «Обнаженная с ожерельем» (Nu assis au collier, 1917–1918), купленная за £48,2 млн ($63,5 млн). Еще одна работа Модильяни, «Мужчина с трубкой (Нотариус из Ниццы)» (Homme à la pipe (Le Notaire de Nice), 1918–1919), была продана за £23,3 млн ($30,7 млн).Не последнюю роль в крупных сделках сыграли азиатские коллекционеры, которые приобрели более трети выставленных работ.

Во Франции из-за аномальной жары (накануне на юге страны столбик термометра поднялся до 44 °C) Эйфелева башня и Лувр приняли решение закрываться для посетителей раньше обычного — в 16:00.Решение связано с пиком туристического сезона: огромное количество гостей стремится укрыться от зноя в культурных учреждениях, при этом наиболее интенсивная духота ощущается именно во второй половине дня. Однако системы кондиционирования во Франции распространены значительно меньше, чем во многих других странах, и далеко не все музеи и памятники архитектуры ими оснащены. Например, в Лувре кондиционеры работают лишь в отдельных галереях. Не лучше ситуация и на Эйфелевой башне — установленное там оборудование не справляется с экстремальными температурами.Также досрочно будут закрываться башня собора Парижской Богоматери и Токийский дворец.

Ученые предположили, что муза Боттичелли умерла от опухоли гипофизаГруппа исследователей из США, Великобритании и Италии предположила возможную причину смерти Симонетты Веспуччи.Работа продолжает исследование, начатое семь лет назад одним из ее авторов — Паоло Поццилли из Лондонского университета королевы Марии. Для проверки диагноза исследователи проанализировали с помощью ИИ пять портретов Симонетты и сопоставили их с историческими данными.Об «уликах» в пользу нового диагноза рассказали в карточках.Ученые предположили, что муза Боттичелли умерла от опухоли гипофизаГруппа исследователей из США, Великобритании и Италии предположила возможную причину смерти Симонетты Веспуччи.Работа продолжает исследование, начатое семь лет назад одним из ее авторов — Паоло Поццилли из Лондонского университета королевы Марии. Для проверки диагноза исследователи проанализировали с помощью ИИ пять портретов Симонетты и сопоставили их с историческими данными.Об «уликах» в пользу нового диагноза рассказали в карточках.

Лето – время отпусков. И мы точно знаем, что кто-то из наших читателей поедет в Венецию оценить смотр мирового искусства на биеннале. ➡️Подготовили небольшой словарик для путешественников и всех любителей Италии. ➡️В карточки собрали 4 самых интересных слова, а расширенную версию читайте на нашем сайте.

На фестивале «Пилот» состоялась премьера третьей серии документального проекта «Амазонки русского авангарда». На этот раз героиней картины стала Ольга Розанова (другие серии посвящены Наталии Гончаровой, Любови Поповой и Надежде Удальцовой). Сценарист и режиссер-постановщик фильма Георгий Аваньян решил отойти от академической реконструкции биографий и выстроил сюжет вокруг погружения в личный мир каждой художницы. Повествование ведется закадровым голосом от первого лица: героини сами рассказывают о детстве, судьбоносных встречах, формировании авангардистского круга, о признании, непонимании, любви, материнстве и утрате. «Нам хотелось уйти от музейного взгляда на искусство и дать зрителю почувствовать живое присутствие этих замечательных женщин», — рассказал Георгий Аваньян.Понятие «амазонки русского авангарда» ввел поэт Бенедикт Лившиц, назвав так ведущих женщин-художниц русского авангарда: Гончарову, Розанову и Экстер. Широкое распространение термин получил значительно позже, в особенности по прошествии в 1999 году одноименной выставки в американском Музее Гуггенхайма, после чего к группе «амазонок» причислили также Попову, Степнову и Удальцову.Проект создан агентством Bokovfactory и онлайн-кинотеатром Start при поддержке Института развития интернета и войдет в линейку Start Doc. Художественным руководителем выступил искусствовед Андрей Сарабьянов, партнером проекта стал Центр современного искусства «Винзавод».

Последние десятилетия советского искусства во всем многообразии: свердловский пленэрный авангард, «всеядная» типографика, слияние «подпольного» и официального, а также медитативно-эскапистские пейзажи. Российские выставки об искусстве и художниках 1980-х — в нашем новом дайджесте.Последние десятилетия советского искусства во всем многообразии: свердловский пленэрный авангард, «всеядная» типографика, слияние «подпольного» и официального, а также медитативно-эскапистские пейзажи. Российские выставки об искусстве и художниках 1980-х — в нашем новом дайджесте.

Реставраторы завершили восстановление западного фасада Парфенона: после снятия строительных лесов памятник впервые за 220 лет предстал в почти первозданном виде. Специалисты установили две ранее отсутствовавшие вертикальные опоры и закончили работы над несущей конструкцией фронтона.Проект стал одной из самых технически сложных задач Службы реставрации Акрополя (YSMA) в последние годы: команда вытесывала новые элементы из пентелийского мрамора, поднимала и устанавливала массивные блоки. Одну из опор специалисты смогли воссоздать из сохранившихся античных фрагментов и нового мрамора, вторую полностью изготовили из заново добытого камня.Реставрация Парфенона ведется с 1975 года за счет средств греческого Фонда восстановления и устойчивости. Сейчас специалисты завершают обработку других стен храма.

Новое исследование показало, что музеи упускают возможность получить поддержку молодого поколения меценатов: коллекционеры готовы сотрудничать, но институции к ним не обращаются. Это выяснила команда платформы Avant Arte, опросившая более 2000 коллекционеров, любителей искусства и профессионалов из 62 стран, около половины из которых моложе 45 лет.Почти две трети молодых коллекционеров за минувший год пожертвовали музеям и галереям крупные суммы. Многие отметили, что помогали бы охотнее, если бы институции объясняли, куда пойдут деньги. Респонденты отмечают слабую цифровую коммуникацию: лишь 29% уверены, что музеи умеют общаться в соцсетях. Кроме того, молодые коллекционеры на 30% реже оформляют музейное членство, называя нынешние программы устаревшими и лишенными эмоциональной ценности.При этом интерес молодого поколения и к рынку, и к институциям высок: по сравнению с людьми старше 45 лет они на 65% чаще говорят, что собираются увеличить траты на искусство, а 44% из них бывают в музеях и галереях ежемесячно. Однако в своих решениях они скорее полагаются на эмоции, чем расчитывают на выгоду: семеро из десяти покупают работы для поддержки художников и жертвуют средства ради социального эффекта и чувства общности.

Министерства культуры России и Белоруссии подписали меморандум о сотрудничестве, направленном на продвижение мемориалов Брестская крепость и Мамаев курган в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.Речь идет о так называемой транснациональной серийной номинации — формате, при котором два или несколько государств совместно выдвигают на статус Всемирного наследия объекты, объединенные общей темой и расположенные на территориях разных стран. В данном случае это посвященные Великой Отечественной войне мемориалы: Брестская крепость в Белоруссии и Мамаев курган в Волгограде. Решение о включении примет Комитет всемирного наследия, состоящий из представителей 21 страны.

В марте 2026 года в Самаре после трехлетней реконструкции открылось обновленное здание галереи «Виктория» — одной из самых заметных региональных институций страны. За двадцать лет она успела стать площадкой предаукционных показов Christie’s с миллионным Айвазовским, устроить феминистский скандал с итальянкой Кьярой Фумаи, запустить Квартирную триеннале, принять «Корабль толерантности» Кабаковых и получить «Инновацию» за выставку о советском андеграунде. Илья Леонов вспоминает семь ключевых проектов, определивших яркий имидж галереи.В марте 2026 года в Самаре после трехлетней реконструкции открылось обновленное здание галереи «Виктория» — одной из самых заметных региональных институций страны. За двадцать лет она успела стать площадкой предаукционных показов Christie’s с миллионным Айвазовским, устроить феминистский скандал с итальянкой Кьярой Фумаи, запустить Квартирную триеннале, принять «Корабль толерантности» Кабаковых и получить «Инновацию» за выставку о советском андеграунде. Илья Леонов вспоминает семь ключевых проектов, определивших яркий имидж галереи.

Сотрудникам Музея обороны Севастополя удалось спасти 16 крупных фрагментов полотна панорамы «Оборона Севастополя 1854–1855 гг.». Тринадцать из них содержат сюжетную часть, на остальных изображено небо. На уцелевших фрагментах можно различить эпизоды — от оборонительной башни Малахова кургана до рукопашной схватки за батарею Жерве. Лучше всего сохранился центр композиции; ближе к краям состояние фрагментов ухудшается.Одновременно ведутся поиск художников для восстановления панорамы и противоаварийные работы: в первую очередь планируется обновить кровлю, чтобы защитить помещения от осадков и дать реставраторам возможность работать. По словам директора музея Михаила Смородкина, проект кровли сохранился, поэтому ее воссоздадут по прежним чертежам.Напомним, что в ночь на 10 июня беспилотник самолетного типа нанес удар по зданию музея-панорамы «Оборона Севастополя 1854–1855 гг.», вызвав пожар четвертого ранга сложности.