МОНОКИНОТЕАТР docu_meta

227 месяцев, 3 недели, 2 дня Давайте на минуту представим: на дворе конец мая 2007 года. Только что завершился 60-й Каннский кинофестиваль. Кристиан Мунджиу получил «Золотую пальмовую ветвь», в конкурсе был фильм Андрея Звягинцева о сложных отношениях внутри семьи, а также новый фильм Джеймса Грея про русскую мафию. Всё это происходит примерно 227 месяцев, 3 недели и 2 дня назад.А ещё, через месяц поступит в продажу первый iPhone, а гугл вот-вот запустит google street view для просмотра панорамных фотографий улиц.Если две вещи полностью идентичны, мы не говорим об их повторении. Повторение становится заметным только тогда, когда появляется различие.Фильм, победивший в Каннах в 2007 году, надолго стал стилистическим ориентиром для авторского кино нулевых и десятых. 4 месяца, 3 недели и 2 дня, драма о нелегальном аборте в Румынии времён Чаушеску, она превратилась в канон для фестивального кино конца нулевых и начала двадцатых.Может ли новый фильм Мунджиу стать каноном для следующей волны кино конца двадцатых?Канон появляется вместе с обновлением чувствительности, или с новым способом воспринимать время, тело или политику. Всё, что я знаю о новом фильме Мунджиу, это несколько скриншотов и синопсис на сайте фестиваля. Но мне уже кажется, что я его видел, ведь я смотрел Анатомию падения, я смотрел фильмы Йоакима Триера. У меня есть полное ощущение картографированного пространства, а для возникновения канона необходим разрыв с идеальным повторением.По Марку Фишеру, именно на рубеже 90х и середине нулевых культура переходит от производства нового к бесконечной рекомбинации уже существующего. Фильмы кажутся конструктами: это как a + b во вселенной x. Сами авторы, которые 20 лет назад создавали новый язык кино, сегодня вынуждены играть по этим правилам.

МЕДУЗА, МИНОТАВР, ЦИКЛОПВ фильме Елена есть вырезанная сцена, не помню точно, где я её видел, она не гуглится, наверное, она была в дополнительных материалах на диске. В этой сцене дочь главного героя, олигарха (или кто он там?), которого убивает его жена Елена, смотрит на ноутбуке лекцию Жижека. Кажется, в фильме её зовут Катя. И вот Катя смотрит лекцию левого философа, который рассказывает про борьбу с правящим классом. Тем самым, видимо, создаётся её идеологический образ — она дочь богатого человека, живёт в Португалии и приезжает только после его смерти, чтобы забрать себе наследство. Такой вот двуличный современный миллениал из богатого класса.Я не помню, какую точно лекцию смотрит Катя, но давайте предположим, что это лекция «Реальность виртуального». По времени подходит: она записана в 2003-м, фильм снимался в районе 2010-го. Можно предположить, что Звягинцев набрал в ютубе «лекция Жижек смотреть», и самой первой ссылкой была «Реальность виртуального».О чём говорится в этой лекции? Вкратце, Жижек рассказывает о том, насколько виртуально наше «реальное», что мы находимся в неком лабиринте идеологических конструкций, а «реальность» того, что происходит в обществе, — это своего рода коллективный фантазм. В чём отличие фантазма от реальности?Сам Жижек навёл меня на мысль написать обзор на фильм, который я не смотрел. При всём моём уважении к этому автору, я не думаю, что это фильм, необходимый к просмотру, особенно если вы студент киношколы, режиссёр, художник и т. д. Особенно если вы читаете на языке, на котором я это пишу. У фильма уже есть основная аудитория, его притягательность строится на трёх китах экспортного европейского фестивального фильма: семейная тема, насилие, экзотика страны происхождения.Остановимся ненадолго на последнем. Нельзя отказать автору фильма в профессионализме: каждое его кино после Елены точно попадает в мировой фантазм взгляда на Россию. Более того, я нахожу это основным достоинством его фильмов. Сами сюжеты скорее вторичны: это семе

🎬 A Girl Unknown / Неизвестная дочьZOU JingПоэтика повествования в этом фильме очень тесно граничит с монументальными кадрами, если так можно сказать. Действительно, это хороший пример того, что каждый кадр фильма — высокохудожественный и достоин скриншота, что, собственно, нормально для фильмов, которые отбирают в Канны.Но является ли это признаком интересного кино — я склоняюсь к тому, что нет.Как минимум можно процитировать Эдуардо Уильямса, который однажды сказал, что из его фильмов невероятно сложно добыть скриншот, но каждый сам решает для себя.В данном случае это не единственное, что может заинтересовать нас. Этот фильм соткан из перформативных сцен, при этом на протяжении всего фильма постоянно происходит рефрен сцен, деталей, героев, событий, музыки, фигур, жестов и т.д.Я не удивлюсь, что у каждой сцены есть свой синтагматический ответ, и это осознанное формообразующее решение режиссёрки, ровно как и повествование вне диалогов, о чём мы всегда говорим, но не всегда делаем. И дальше мы ещё увидим примеры максимально диалогового кино, которое сложно смотреть, если ты, конечно, не ценитель.Сюжет же фильма прост и узнаваем. Мать оставляет дочь в более-менее состоятельной семье в городе и возвращается в деревню. Дальше мы наблюдаем 3–4 этапа жизни неизвестной дочери, и все они довольно любопытно ознаменовываются титрами с разными именами (если, конечно, я что-то не напутал).На каждом этапе мы можем зафиксировать некоторую травму и дальнейшее развитие. И так два часа и несколько минут, что, собственно, очень комфортный хронометраж для такого рода фильма.Можно назвать это даже байопиком о неизвестной девушке, и да, насколько я помню, это посвящено бабушке режиссёрки. Что, конечно же, вызывает уважение.В общем получился очень плотный дебют, даже слишком.Никакого намёка на гибридность, новые формы, эксперимент, витальность и всё остальное — безопасный прямой нарратив, прыжки во времени, главы, жёсткие поэтизированные связи между сценами, огромная цифровая камера на

https://t.me/aibadtripЭкзерсисы с ии и ии

Всем привет! Дружеское напоминание, очень важного для нас в прошлом настоящем и будущем проекта: Лаборатория Антропологического письма! Сегодня презентация книги Андрея Бычкова на материале лаборатории, проходившей у нас в башне!СЕГОДНЯ!!! АДРЕС: Москва, метро Маяковская, ул. Б. Садовая, д.10, мимо театров Сатиры и Моссовета, ориентир – «Шоколадница», в арку и налево, Музей-театр «Булгаковский Дом», 1 подъезд, 1 этаж. Вход свободный!

Концерт Аминь и др! Пропускать - роскошь. 11 октября. Бар мотыга.Всем любовь

Всем привет! У Андрея Бычкова, нашего друга вышла книга - «Антропологическое письмо». Этот лабораторный курс дважды проходил у нас в МОНОКИНОТЕАТРЕ. Для нас это до сих пора являются важным исследованием самих себя и друг-друга. Мы очень рады и всех зовем на презентацию!

Всем привет! Мы запустили нашу ассоциацию и есть теперь телеграмм канал, в котором мы будем делать посты о кино-опыте, делать онлайн встречи и тд. Подключайтесь! Всем всех благ!https://t.me/K1NO111

Утром сын за завтраком и чтением, перед школой, крикнул: Ги Дебор! подняв в руке книгу Бодлера) читали « Магический марксизм. Субверсивная политика и воображение».…Множатся мешки сопротивления, — говорит Маркос, — у каждого из них — своя собственная история, свои различия, свои схожести, свои требования, своя борьба, свои достижения.»

«Ребенком я какое-то время прожил в деревне и хорошо помню одно из тогдашних своих впечатлений: я ходил в школу в соседнюю деревню по проселочной дороге, вьющейся среди полей, и по пути видел на горизонте высокую трубу какой-то спешно построенной фабрики, скорее всего выпускавшей военную продукцию — ведь тогда шла война. Она изрыгала густой бурый дым, пачкавший небосвод. Всякий раз, когда я видел это зрелище, у меня возникало острое ощущение неправильности происходящего: люди не должны пачкать небо»«Политика и совесть»Вацлав Гавел

Ееее!!! Это уже 2я, реинкарнация МОНОКИНОТЕАТРА в Париже, на этот раз в столице Парижа - Монтрей. Приходите, кто в округе, там все анархо-чертичтойное, в хорошем смысле. Всем хастл!Les amis, Je suis heureuse de vous inviter au FESTIVAL DES MURS À PÊCHES où sera présente notre association K1NO1 le samedi 18 mai et le dimanche 19 mai, de 16h à 22h, au niveau de la Prairie (61 rue Pierre de Montreuil, 93100 Montreuil). Il s’agit d’une installation vidéo dans une tente hors du temps et de l’espace

https://www.change.org/p/libérez-les-prisonniers-politiques-en-russie-free-political-prisoners-in-russia

https://www.change.org/p/renommez-la-rue-de-l-ambassade-de-russie-à-paris-en-rue-alexeï-navalny?fbclid=IwAR1e0i_WG0AhX5fteit4sW_FaAE1O03IogGYpRSjqvr96D3C1oMcMG7M0VU

всем привет. еще чуть-чуть и мы продолжим наш монокинотеатр здесь в размыкании к виртуальному скорее. а сегодня день петиций - просим подписать, очень важно все это!! их сейчас две актуальных. всем сил и любви!

Эмиграция – поле деятельности, а не побег. Мы обращаемся к истории и мировому опыту, чтобы это доказать.Написал бы Карл Маркс свои главные экономические труды, если бы не высылка в Лондон? Встал бы Владимир Ленин на броневик без «Искры», которую он выпускал в Мюнхене вместе с Надеждой Крупской?Подкаст «Это Базис» и самоорганизованное издательство «ЭГАЛИТЕ» приглашают вас обсудить, как сделать так, чтобы эмиграция оставалась политически живой. Поговорим об этом на открытой записи «Политизация побега: Как уехать и не забыть зачем» на площадке книжного магазина @auditoria_booksbar в уже в эту пятницу.Когда: 15 декабря (пятница) 18:00Где: улица Симона Джанашия, 22, ТбилисиВход за пожертвование, регистрация через площадку: @auditoria_tbiЭмиграция – поле деятельности, а не побег. Мы обращаемся к истории и мировому опыту, чтобы это доказать.Написал бы Карл Маркс свои главные экономические труды, если бы не высылка в Лондон? Встал бы Владимир Ленин на броневик без «Искры», которую он выпускал в Мюнхене вместе с Надеждой Крупской?Подкаст «Это Базис» и самоорганизованное издательство «ЭГАЛИТЕ» приглашают вас обсудить, как сделать так, чтобы эмиграция оставалась политически живой. Поговорим об этом на открытой записи «Политизация побега: Как уехать и не забыть зачем» на площадке книжного магазина @auditoria_booksbar в уже в эту пятницу.Когда: 15 декабря (пятница) 18:00Где: улица Симона Джанашия, 22, ТбилисиВход за пожертвование, регистрация через площадку: @auditoria_tbi