БТК I Библиотека Турбо Кинематографа

Это Брайан Лэ. И если вы запомнили этого человека за то, как он у Дэниэлсов прыгал голой жопой на анальную пробку, Кэндзи Танигаки постарался, чтоб вы его ПОЛЮБИЛИ. The Furious лучше всех ожиданий, кстати. Мелодраматично, дико, неистово, кроваво, и турбомотивировано на то, чтоб воззвать к рептильному мозгу любого уважающего себя человека.

Постеры гонконгского боевика «Живая ярость» Кэндзи Танигаки. Премьера в рамках фестиваля @karoartcinema (про)свет уже сегодня! А в прокате кино с 9 июля.Постеры гонконгского боевика «Живая ярость» Кэндзи Танигаки. Премьера в рамках фестиваля @karoartcinema (про)свет уже сегодня! А в прокате кино с 9 июля.

Сегодня в рамках фестиваля (Про)свет состоится российская премьера «Живой Ярости» — главного турбо-экшена 2026 года, который вряд ли оставит кого-то равнодушным, но уж точно пробудит затаившийся голод по крутым китайским боевикам.И на случай, если после сеанса вы вдруг захотите навернуть вдогонку чего-нибудь эдакого, легенда Гонконга и хореограф ваших любимых голливудских фильмов, включая «Матрицу» и «Убить Билла», Юэнь У-пин угощает.Недавно на пиратских просторах состоялся цифровой релиз «Клинков Хранителей» — дорогущего уся-блокбастера, в котором 80-летний мастер красивых баталий наваливает такого класса, что диву даёшься, на что только пенсионеры не способны.Готовы умирать от восторга на дуэли посреди песчаного шторма и радоваться небольшому боевому камео Джета Ли.

Делаем ставки: стрипсы или кура-гриль?«Курочка» меня сломала и ввергла в когнитивный диссонанс. В принципе, сделала всё то, что должна сделать со зрителем картина эпатажного венгра Дьёрдя Пальфи. Был ли я к этому готов? Даже со знанием того, что увлекательная хроника злоключений пернатой трансгрессирует в циничное социальное кино о мигрантах и балканском бандитизме, — нет, не особо. Ещё меньше я был готов к тому, в какое отрицание уйду при виде умеренных восторгов своих коллег, сумевших разглядеть в этом фильме что‑то идейно комплексное. Ощущение недоумения, разочарования в себе и какой‑то обделённости — вот последствия разворачивающейся «куриной лихорадки». Терпеть больше нет сил. Я не могу позволить этому венгерскому ублюдку оставить меня в дураках. Но для начала всё же придётся поплясать под его дудку и погрузиться в кудахчащий дискурс, потому что хранение молчания может быть использовано против меня.* * *Нарратив «животного» кино предопределён его постановщиком. Неудобная правда — как и то, что человечество волею случая превратило динозавров в продукт своего существования и средство пропитания. Титаны стали настолько нелепыми, что каждое их действие уже не воспринимается без смеха. И Пальфи обманчиво старается вернуть им крупицы величественной непосредственности. Погружая зрителя в материнскую одиссею тёмнопёрой несушки и уводя всю человеческую активность на задний план, он проворачивает уно‑реверс: придаёт значимость незначительному и отнимает таковую у по‑настоящему серьёзных вещей. Всем, кому плевать на то, почему курица переходит дорогу, приходит обратное сообщение: курице так же поклевать на всё, что происходит у вас. Такой вот красивый круговорот безразличия.С позиции киноязыка поставлено это с такой кристальной чистотой, что и подвоха замечать не хочется — однако он как раз разлёгся у всех на виду. Пальфи не может залезть в голову курицы, но может додумать за неё, обставив её бытие как репродуктивный фарс или трагедию выживания в жестоком мире. До определ

Как воспринимается телеграмный хайп по «Курочке. Пух и прах»:

Агнешка Сможиньска, авторка уже культового мюзикла про плотоядных русалок (The Lure), ворвалась на территорию кислотного киберпанк‑детектива.HOT SPOT выглядит как экранизация безумного сайд‑квеста из Cyberpunk 2077, если бы его снимал дуэт из Корали Фаржа и Паноса Косматоса. Другими словами — как термоядерная и кровавая вульгарщина, слишком крутая, чтоб быть правдой.Однозначно, в полку ожидаемых фильмов года прибыло.

Помните, как несколько лет назад в интернетах прогремела новость о том, что Боб Оденкёрк сыграет главную роль в ремейке «Комнаты» Томми Вайсо?Благотворительный проект, снятый для аукциона amfAR, за это время успел стать чем-то вроде киноманской легенды — реликвией, обречённой остаться в народном сознании парочкой видосов, записанных с телефона на проведённых скринингах.Так вот: оно мало того что ЖИВОЕ, так ещё и обзавелось официальным трейлером, козыряющим не только ШЕКСПИРОВСКОЙ актёркой самого Оденкёрка, но и очаровательным ликом заскочившего на огонёк Майка Флэнегана. В касте ещё заявлены Кейт Сигел, Белла Хиткот из «Неонового демона» и Грег «Марк» Систеро собственной персоной.Не Майкл Бэй с его документалкой про паркуристов, конечно, но тоже красиво.

Делаем ставки: стрипсы или кура-гриль?Правильный ответ: куриный сувлаки.

Делаем ставки: стрипсы или кура-гриль?

Текущее лето солнечными ваннами не шибко балует. Приходится за всё отдуваться кинофестивальному движняку, хоть как-то мотивирующему вытаскивать свою задницу из дома навстречу приключениям и открытиям. Beat Film Festival прошёл, настало время (Про)света от КАРО/АРТ, который стартанёт буквально через несколько часов. Поэтому без лишних слов заскочим в последний вагон и сагитируем вас сходить посмотреть:— «Курочку. Пух и прах», фильм открытия фестиваля и вообще криминальный триллер, снятый с перспективы харизматичной пернатой особы. — «Температуру вселенной» от Виктора Шамирова, к радости многих перешедшего от мизантропичных антикомедий в привычную для него меланхолично-созерцательную фазу.— «Улыбки летней ночи» Ингмара Бергмана, редкий фильм шведского мастера, после которого шанс словить депрессию и экзистенциальный кризис... минимален. Не равен нулю, просто минимален.— «Живую Ярость» Кэндзи Танигаки, потенциально главный турбо-боевик этого года, на премьеру которого лучше брать всех своих друзей, чтоб восторженно орать на каждом эпизоде какой-нибудь крутой крутизны.Проходить (Про)свет будет с 17 по 21 июня в 6 городах: в Москве, Санкт-Петербурге, Краснодаре, Новосибирске, Екатеринбурге и Калининграде.Полная программа по ссылочке.Текущее лето солнечными ваннами не шибко балует. Приходится за всё отдуваться кинофестивальному движняку, хоть как-то мотивирующему вытаскивать свою задницу из дома навстречу приключениям и открытиям. Beat Film Festival прошёл, настало время (Про)света от КАРО/АРТ, который стартанёт буквально через несколько часов. Поэтому без лишних слов заскочим в последний вагон и сагитируем вас сходить посмотреть:— «Курочку. Пух и прах», фильм открытия фестиваля и вообще криминальный триллер, снятый с перспективы харизматичной пернатой особы. — «Температуру вселенной» от Виктора Шамирова, к радости многих перешедшего от мизантропичных антикомедий в привычную для него меланхолично-созерцательную фазу.— «Улыбки летней ночи» Ингмара Бергмана, редкий фильм шв

Пришли выживать в компании корейцев. Или от них. Но главный вопрос только один... Что в коробке, World Pictures??Я задолжал Ён Сан Хо второе извинение за месяц.Сперва за то, что я десять лет числился в ряду хейтеров «Поезда в Пусан». Но тут я недавно исправился: честно пересмотрел, пустил здоровенную соплю несколько раз за сеанс и провозгласил себя фанатом этой картины. Был неправ, каюсь.А потом — за то, что я заочно налепил на «Колонию» кучу оскорбительных ярлыков, попутно обвинив фильм в том, что он уже на стадии трейлеров был похож на разогретые начос. И не просто начос, а покрывшиеся десятилетней плесенью и обретшие самосознание. В «Колонии» даже зомби слипаются между собой как чипсы, залитые сыром, понимаете!?В последнем действительно оказалась доля правды.Сан Хо бесстыже ремиксит все удачные находки своего главного хита, но по дороге теряет эмоциональное ядро, составившее огромную долю очарования «Поезда». Нарративно фильм слишком часто отключается от центральных событий в угоду экспозиционным кускам. Они нужны для стройности сюжета (более шизового, чем у того же «Поезда»), но сбивают темп и инерцию основного конфликта и отдельных персонажных арок. Отчего даже беспощадный корейский мелодраматизм толком не трогает, хотя в потенциале материала собралось на сотни литров зрительских слёз.Однако, провалив проверку на эмпата, режиссёр решает компенсировать прорехи в драматургии грубой силой, делая особый акцент на кинетике происходящего. Ручная камера остервенело прёт в самый замес, экранное пространство забито биохоррорной слизью, жуткие зомби‑акробаты буквально швыряются на оператора, втягивая его в мошпит. Праздник какой‑то! Особенно для тех, кто привык обвинять Сан Хо в обидной «воздушности» его постановок. Как проектировщик мертвецких хай‑концептов он не зря ест свой хлеб и имеет право переснимать свои же собственные работы, пока они способны сохранить насыщенность зрелища — даже если душевная составляющая в них сильно уступает хорошо продуманным любовным од