Инструменты писателя и сценариста

ПРОЯВИЛСЯ: Смелый герой, отважный лидер, нарушающий правила.Присмотритесь к хорошим фильмам, и вы в каждом найдёте сцену с намёком на истинный, пока ещё не проявленный характер героя.Удачи!Инструменты писателя и сценариста.#сценарные_фокусы

Арка персонажа. Характер героя не меняется, а проявляется.Мы много раз слышали тезис: «герой в фильме должен меняться». Это вредная, вводящая в заблуждение формула. Следуя ей, легко создать неправдоподобного персонажа. А создание неправдоподобного – минус в карму и вообще восьмой смертный грех. К тому же такая история персонажа, который просто взял и изменился, просто неинтересна.Гораздо увлекательнее наблюдать за проявлением характера. То есть, в начале фильма мы видим, допустим, некоего неудачника нерешительного, и, вдобавок не шибко смышлёного. Но что-то такое в нём есть. Вот не поленился он и за кошкой на дерево залез. Старушку перевёл через дорогу. А дома занимается хобби – скворечники мастерит. И вдруг такой персонаж попадает в плен к инопланетянам, которые его и ещё десяток других похищенных собираются разобрать на запчасти. И постепенно то самое «что-то», что в нём сидело, начинает проявляться. Смотрим, а наш герой уже и никакой не нерешительный, крушит злых инопланетян, имея под рукой лишь молоток со стамеской, и спасает планету. Потому что изначально, где-то глубоко внутри, он был бесстрашным воином. И весь фильм мы каждую сцену наблюдаем, как мало-помалу этот внутренний бесстрашный воин проявляется, пока к финалу не проявится полностью.В реальной жизни ведь точно так же оценивают поступки или достижения людей:«Оскара получил? А мы всегда знали, что он талантливый. С детства такой наблюдательный был и всё с камерой бегал»,«Да он и в школе был какой-то со странностями, неудивительно, что в тюрьму загремел».Наш человеческий мозг заточен на поиск причинно-следственных связей. И, как правило, их находит, пусть даже ложных. Когда мозг причинно-следственные связи видит, то получает удовольствие. Не лишайте этого удовольствия зрителей, покажите причинно-следственную связь. Покажите, что у персонажа изначально присутствует потенциальный характер, который в конце истории проявится.Определите три точки развития героя:1. Поведение героя, которое мы видим в начале фил

Боль персонажа. Как сделать мотивацию и цель сильными.Когда у героя сильная мотивация и цель, мы всецело вовлекаемся в фильм. Когда мотивация и цель слабая, вовлекаемся слабо. Казалось бы, прописные истины. Только как понять, сильные ли у героя мотивация и цель, или слабые? Тут нам понадобится определить боль персонажа. Болит ли у него внутри что-то настолько, что герой готов пойти на всё возможное, а порой и на невозможное, лишь бы боль снять?«Счастье – это чувство свободы от боли». (Артур Шопенгауэр)Большинство фильмов так или иначе о поиске счастья. Стало быть, формула сильной мотивации героя проста:«Герой не сможет достичь счастья, пока не снимет боль». Или так: «Герой не может не делать того, что он делает».Примеры:Викус Ван Де Мерве («Район №9» | «District 9») – до болезненности любит жену, но его с женой разлучили. Всё естество заставляет героя преодолевать дичайшие препятствия, чтобы вернуться к жене.Ромео и Джульетта – гормоны, влюбленность, страсть доставляют настолько чудовищную боль от возможной разлуки, что герои готовы на всё, даже на смерть, чтобы не быть друг без друга.Артём Стрелецкий (сериал «Триггер») – психолог Артём болезненно желает заткнуть за пояс отца, тоже психолога. Эта боль с Артёмом с детства. Эта боль движет им. Даже если бы Артём захотел отпустить обиду и простить отца за абьюз в детстве, он все равно не смог бы этого сделать. Боль сильнее Артема. И поэтому Артём действует. Попутно у него имеются другие боли и цели: доказать свою невиновность, наладить отношения с женой. Но даже эти мотивации и цели – промежуточные, они нужны, чтобы реализовать генеральную мотивацию – доминировать над отцом. Мотивация выбрана очень грамотно. Какой конфликт внутренний получается! Психолог, который помогает людям избавляться от психологических травм, сам испытывает сильнейшую душевную боль. И нет Стрелецкому счастья, пока он не докажет отцу всё, что хочет доказать.Данила Багров («Брат 2») – маниакальное, болезненное желание восстановить справедливость за

Сценарные фокусы. Как создать катарсис. Реализация внутренней цели героя.Кино – это аттракцион эмоций. За эмоциями мы ходим в кино. Лучше широкая палитра эмоций в фильме, чем скудная. Одна из самых сильных эмоций под конец фильма – катарсис. Это когда у зрителя и слезы наворачиваются, и вообще всё внутри трепещет. Когда после просмотра остаётся, что называется, послевкусие. Грубо говоря, катарсис – это эмоциональное потрясение от всего фильма (или романа) в целом.Как его достичь? В чем фокус? Один из самых частых способов – ярко реализовать внутреннюю цель героя. А для этого необходимо, чтобы эта внутренняя цель у героя была и он к ней тянулся через всю историю.Пример:«Заложница» (2007). В оригинале фильм называется «Taken» – взятая, отнятая.Герой Лиама Нисона – Брайан Миллс, бывший агент ЦРУ, ищет дважды потерянную дочь. Почему дважды? Во-первых, Брайан в разводе с женой, и дочь Ким уже давно воспитывает отчим, которого, похоже, она любит больше родного отца, ведь родного-то почти никогда нет рядом. Брайану больно осознавать, что добрый, положительный отчим «отнял» у него дочь. Брайану в душе хочется вернуть любовь дочери. Но как это сделать? Он вне семьи, постоянно занят, да и не особо богат. А вот отчим всегда рядом и человек он состоятельный, подарки дорогие дарит.Во-вторых, Ким похитили физически для продажи в сексуальное рабство.Отсюда две цели:Внешняя – найти и освободить дочь.Внутренняя – вернуть любовь дочери.Дочь в конце фильма Брайан нашёл и освободил, но катарсиса пока не возникает, ведь реализована всего лишь внешняя цель. Внутренняя же цель реализуется в предпоследней сцене прощания в аэропорту, когда дочь сказала Брайану: «Я люблю тебя». Вот как раз в этой точке: слезы умиления, восторг, очищение, потрясение.Катарсисов мало не бывает. И в следующей, последней сцене мы видим ещё один катарсис. Реализацию внутренней цели Ким. Она фанатка популярной певицы и сама мечтает стать певицей, о чем было рассказано в начале фильма. В последней сцене отец приводи

"Делайте то, что вас действительно вдохновляет и увлекает. Не нужно выжимать из себя все соки в попытках сделать что-то, что вам неинтересно. Только работая над тем, что вам по-настоящему нравится, вы сможете сделать действительно классную вещь".Стивен Аллан Спилберг — американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист.

Как вы это понимаете?Инструменты писателя и сценариста в ВК

"Когда я создавал фильмы про инопланетян, я отталкивался от идеи того, что они приходят на Землю вовсе не с воинственными намерениями. В то время это было конфронтацией. И именно поэтому имело успех".Стивен Аллан Спилберг — американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист.