Съемки "Голодных игр" проходили чрезвычайно весело - по крайней мере, так о них вспоминает исполнительница главной роли Дженнифер Лоуренс. Однажды ее коллега по фильму Джош Хатчерсон решил пошутить: он взял фальшивый труп погибшего героя от укусов пчел-убийц (ужасно страшный, раздутый и полурасложившийся), вложил ему в руку рулон туалетной бумаги и поставил в туалет в трейлере Дженннифер. По признанию актрисы, она так испугалась, что была близка к сердечному приступу. Она даже хотела отомстить, но потом передумала. И не из-за великодушия - "Я просто не знаю, как сделать так, чтобы он почувствовал подобное! Возможно, мне придется засунуть в его ванную настоящий труп!"
Первый в мире кинопостер — плакат «Синематограф Люмьер» Эта, теперь уже, коллекционная афиша была создана для первой публичной кинодемонстрации, которая состоялась 28 декабря 1895 года в Индийском салоне Гранд-Кафе, расположенного на бульваре Капуцинок в Париже.На это событие собралось менее тридцати человек и продолжалось около двадцати минут.Недавно эту афишу продали с аукциона. Плакат оценивается в сумму от £40 000 до £60 000 ($50 830 – $76 240), что как-будто бы и немного для такой штуки
Американские археологи проводили раскопки в районе, кладбища, где похоронен Карло Коллоди, создатель сказки о деревянном человечке Пиноккио (наш Алексей Толстой элегантно усыновил его под именем Буратино). Неподалеку от его могилы под небольщой каменной плитой покоился прах человека по имени Пиноккио Санчес. Когда шутки по поводу забавного совпадения иссякли, археологи призадумались: а что это было? Тем более, что некто Санчес оказался почти современником Лоренцини-Коллоди. И… решились таки на эксгумацию. Экспертиза дала ошеломляющие результаты: Пиноккио имел мастерски сделанные деревянные протезы конечностей и деревянную вставку носа. А на одном из протезов стояло клеймо мастера — “Карло Бестульджи”. Потрясенные археологи бросились ворошить архивы и церковные записи. И выяснили: в семье Санчесов в 1760 году родился мальчик. Годы шли, он взрослел, однако совсем не рос. Так и остался карликом. В 18 лет пошел барабанщиком на войну, а через 15 лет возвратился полным калекой. Однако мастер — золотые руки Карло изготовил ему искусные протезы, и Пиноккио начал карьеру на ярмарке, показывая трюки и демонстрируя словно диковинку свое деревянное тело. Именно здесь, на ярмарке, он и нашел свою смерть, разбившись во время демонстрации трюка
В начале 70-х советские артисты летели самолётом «Аэрофлота» во Францию на гастроли. В середине полёта Юрию Никулину стало скучно и он решил немного развлечься. Увидев, как переводчица, летевшая вместе с делегацией, проходит по салону с решительным выражением лица, он остановил её и поинтересовался: — Светлана Васильевна, а как будет по-французски: «Я хочу попросить политического убежища»? Светлана Васильевна, переменившись в лице, развернулась на 180 градусов и через пару минут вернулась с заместителем руководителя делегации, который ласково поинтересовался: — Юрий Владимирович, вы что-то хотели спросить? — Да, — ответил Никулин. — Как будет по-французски: «Сколько стоят эти духи?» Сидевший рядом его партнёр Михаил Шуйдин (известный артист цирка) подтвердил, что так оно и было. Человек из органов внимательно посмотрел сначала на Никулина, затем на побледневшую переводчицу и, не сказав больше ни слова, удалился…
Воспоминания советской актрисы Рины Зеленой о детском писателе Чуковском:"Корней Иванович устраивал в Переделкине праздники с вечерними кострами для ребят всей округи - «Здравствуй, лето» и «Прощай, лето». Однажды на воротах дачи я прочла громадный плакат, написанный крупными детскими каракулями: «Сегодня на костре — Рина Зеленая».В парке под голубым небом на скамейках, на траве сидели гости — дети и взрослые, за ними стояли все обитатели окрестных поселков. Начинал праздник сам Корней Иванович. Он читал свои стихи по книжке, а дети подсказывали ему наизусть. Особенно трудно было «гореть» на костре в дождливый день. Корней Иванович волновался больше всех. Но я обещала ему читать до тех пор, пока дождь не кончится. Я читала, и дождь лился мне прямо в рот. Но все-таки он кончился, и полетели в воздух красивые бумажные бабочки фокусников и обручи, и музыканты затрубили в блестящие трубы.Бывая в Переделкине, я непременно проходила по аллее мимо дома Чуковского, надеясь, что вдруг он встретится мне на прогулке или выйдет из дома. Так я шла однажды мимо калитки и вдруг увидела Корнея Ивановича, который посмотрел на меня и закричал:— Риночка! Идите сюда скорее! — Я скорее вошла в калитку, он взял меня за руку и с очень довольным видом повел к дому.— Анечка, вы свободны! — закричал он. — Вот Рина приехала, она и вымоет мне голову. — Потом строго спросил: — Вы умеете мыть голову?— Еще бы, — ответила я. — Это моя специальность.Мы быстро вошли в дом, Корней Иванович влетел в ванную комнату. Пока я осматривалась, как бы мне поудобнее усадить его перед умывальником на скамейку, как в парихмахерской, он уже снял курточку, и не успела я ничего сказать, как Корней Иванович бухнулся на колени перед ванной на пол, согнулся в три погибели так, что голова его оказалась под краном. Я схватила большой кусок мыла, пустила теплую воду и стала мылить, взбивая пенной шапкой его седые, густые, мягкие, как у ребенка, волосы. Пена попадала ему в глаза, я мыла лицо, уши, нос, как ребенку, а он в
В 1971-м на съемках картины об Америке «Вся королевская рать» Михаил Козаков выпил много крови у режиссера Александра Гутковича. Актер хотел стать сопостановщиком фильма.- Кто такой Гуткович? Какой-то бобруйский еврей! Кто его знает? Это я привлек всех актеров! - кичился Козаков.Когда была отснята треть материала, внезапно скончался исполнитель главной роли губернатора Вилли Старка - Павел Луспекаев. Быстро найти замену помог Козаков, пригласив в картину Георгия Жженова. Однако и после этого Гуткович не соглашался делиться ролью постановщика. Тогда знаменитый актер начал интриговать: настраивал против него артистов, жаловался руководству, распускал невероятные сплетни. Когда кино отсняли и оставался только монтаж, Михал Михалычу все же удалось убедить руководство Гостелерадио, что «картину нужно спасать». Монтаж, мол, должен делать более опытный, профессиональный режиссер. Гутковича отстранили. Но и Козакову, к его великому удивлению, работу не доверили. Монтажом занялся кинооператор Наум Ардашников. И призы за фильм на фестивалях получал он. А народный артист Козаков впоследствии на каждом своем творческом вечере вспоминал картину, рассказывал о своем личном огромном вкладе в ее создание, но никогда не упоминал имени режиссера.☝️Кинофрагмент: Михаил Казаков,«Вся королевская рать» (1971)
Алексей Баталов рассказывал, как на съемку фильма «Дама с собачкой» (1960), в котором он играл главную роль, пригласили для консультации каких-то старушек. Одна из них сказала режиссеру Иосифу Хейфицу, что Баталов при ходьбе косолапит, а это, мол, русскому интеллигенту не к лицу. С этого дня режиссер следил за походкой артиста. Одергивал его. Баталова это нервировало. Приехали в Ялту на натурные съемки и встретились с глубоким стариком, который в молодости был лодочником и возил самого Чехова. Увидел он на съемочной площадке Баталова, заулыбался и говорит Хейфицу:- Шляпа-то у него точно как у Чехова. А когда Баталов пошел, лодочник закричал радостно:- И косолапит, как Антон Палыч!Баталов ликовал
Из книжки «Безбилетный пассажир» режиссера Георгия Данелия («Я шагаю по Москве», «Мимино», «Афоня», «Осенний марафон» и др.):ЭКЗАМЕНЫ - Подождите в комнате отдыха актеров, - сказала секретарша, когда я назвал своюфамилию. - Вас вызовут.В комнате актеров сидели, ходили, курили, стояли, прислонившись к стене человекдвадцать абитуриентов. В основном это были театральные режиссеры - некоторых я узнал. Обсуждался только что вышедший на экраны бельгийский фильм "Чайки умирают в гавани". Говорили они очень складно, красиво и непонятно. Ссылались на источники, про которые я не слышал, употребляли термины, которых я не знал. Ядаже не понял, хвалят они фильм или ругают."Куда ты лезешь, Данелия? - сказал мне внутренний голос. - В Китай, брат, в Китай!". Но тут меня вызвали.Большая комната была освещена неоновыми лампами, излучающими холодный синий свет (неоновые лампы только-только появились, и я их увидел впервые).В первом ряду за длинным столом сидели ведущие мастера советского кино: Пырьев,Довженко, Ромм, Юткевич, Калатозов, Рошаль, Александров, Трауберг, Дзыган,Зархи. Во втором ряду - просто мастера советского кино: Арнштам, Роом, Столпер,Птушко, Юдин, Барнет, Пронин, Швейцер... А в глубине у стены стояла "шушера":Самсонов, Басов, Гайдай, Рязанов, Азаров, Чулюкин, Карелов, Алов с Наумовым идругие. Всего экзаменаторов было человек пятьдесят. И все синие от неоновогосвета. Посередине комнаты стоял круглый столик и стул. На столике - графин с водой и стакан.- Садитесь, Данелия, - доброжелательно сказал Рошаль. Я сел и уставился на Пырьева, который листал мои рисунки.- Георгий Николаевич, почему вы решили поменять профессию? - спросил Калатозов,как договорились.А я вдруг понимаю, что ни слова сказать не могу. Все забыл. То ли культурныйшок, полученный в предбаннике, меня подкосил, то ли количество и цветэкзаменаторов.- Выпейте воды, - сказал Рошаль.Я налил воды в стакан, выпил.- Ну, так почему вы решили стать режиссером? - мягко повторил свой вопросКалатозов. - Ведь архитекто
Нашел отрывок из воспоминаний режиссера Эйзенштейна о Маяковском. Эйзенштейн, конечно, писал также, как и снимал — витиевато, обрывисто, больше передавая ощущения, нежели факты.В описанном Эйзенштейне моменте, речь идет о пьесе Маяковского «Мистерия-буфф», поставленная Мейерхольдом с Каземиром Малевичем (тот, который «Черный квадрат», который на самом деле не черный):Робко пробираемся в здание Театра РСФСР I. Режущий свет прожекторов. Нагромождение фанеры и станков. Люди, подмерзающие в неотопленном театральном помещении. Идут последние репетиции пьесы, странным сочетанием соединившей в своем названии буфф и мистерию234. Странные доносятся строчки текста. Их словам как будто мало одного ударения. Им, видимо, мало одного удара. Они рубят, как рубились в древности: обеими руками. Двойными ударами.Бить так бить… И из сутолоки репетиционной возни вырывается:«… Мы австралий-цы…»«… Все у нас бы-ло…»И тут же обрывается.К режиссеру (из нашего угла виден только его выбритый череп, прикрытый высокой красной турецкой феской), к режиссеру яростно подошел гигант в распахнутом пальто. Между воротом и кепкой громадный квадратный подбородок. Еще губа и папироса, а в основном — поток крепкой брани.Это автор. Это Маяковский.Он чем-то недоволен.Начало грозной тирады. Но тут нас кто-то хватает за шиворот. Кто-то спрашивает, какое мы имеем право прятаться здесь, в проходах чужого театра. И несколько мгновений спустя мы гуляем уже не внутри, а [вне] театрального здания.Так мы видели впервые Маяковского самого…— Ах вот вы какой, — говорит громадный детина (Эйзенштейну), широко расставив ноги. Рука тонет в его ручище.— А знаете, я вчера был весь вечер очень любезен с режиссером Ф., приняв его за вас!Фото снято через три года после описанной Эйзенштейном встречи: Борис Пастернак, Сергей Эйзенштейн, Ольга Третьякова, Лиля Брик и Владимир Маяковский в Москве, 1924 год
Фильм "Волк с Уолл-Стрит" еще даже не вышел в прокат, но Джона Хилл, сыгравший роль второго плана, уже успел поведать журналистам о мучениях, которые пришлось пережить актерам на съемках. Оказывается, исполнитель главной роли Леонардо ДиКаприо вовсе не такой душка, как принято думать:«Он довольно груб, когда играет. Мы снимали сцену, где Лео выбивает из меня дерьмо. Он очень сильный. В сцене, где мы с ним курили крэк, он так сильно ударил меня по спине, что даже сейчас, когда я вспоминаю об этом, меня посещают фантомные боли . Он знал, что мне больно, но продолжал бить меня все сильнее и сильнее при каждом новом дубле. Но я дал ему сдачи позже»
Кинокомпании безумно предприимчивы и экономны. Они часто используют один и тот же реквизит или декорации повторно в следующих картинах.Так, декорации городка Хиллвэлли (город построен на территории киностудии), где происходят все события картины «Назад в будущее», с 1985 года использовались в съемках 104 различных картин, а декорации со съемок фильма «Инопланетянин» Стивена Спилберга использовали 37 раз.Рекордсменом являются декорации Чарли Чаплина из ленты «Золотая лихорадка». Они были задействованы на съемках двухсот фильмов.В нашей стране все то же самое — мильён советских и российских фильмов снято на одном и то же реквизите Мосфильма или Киностудии Горького
Один из самых опасных трюков в истории кино, 1928 год. Голливуд, на съемках комедийного фильма «Пароходный Билл — младший».Актер Бастер Китон выполняет один из самых опасных трюков в истории кино. На него падает фасад дома. Китон должен был стоять точно на месте, куда упадет окно дома. С каждой стороны от него был зазор всего 5 сантиметров. Он был бы убит мгновенно, если на него упала конструкция.По записям очевидцев, дошедшим до нас, волнение участников съемочной группы было огромным: многие просто отказались прийти в тот день на площадку, зная, что будут снимать этот момент. Другие - отвернулись, пока работали камеры.Как писал классик: «Безумству храбрых поем мы песню»
Во время съемок в картине «Побег» (1994) актеру Алеку Болдуин нужно было «удивиться» в кадре. Над этой сценой режиссер Роджер Дональдсон бился не один дубль: Болдуин никак не хотел правдоподобно изобразить эмоцию удивления. Тогда актер Майкл Мэдсен решил помочь своему коллеге. В то время, как Алек был сосредоточен на игре, Майкл повернулся к нему и за кадром снял штаны, показав задницу. Ну и Болдуин отреагировал, как нужно — дубль удался. Алек Болдуин поделился этой историей в интервью. Он похвалил Мэдсена за находчивость и отметил, что отлично повеселился во время съемок «Побега»
Лев [Толстой] ДуровКогда британский актёр и кинорежиссёр Питер Устинов решил снять фильм «Россия Питера Устинова» по своей книге «Моя Россия», он пригласил Льва Дурова исполнить в нём роль Льва Николаевича Толстого, у которого Устинов якобы берёт интервью.Съёмка должна была проходить в родовом имении великого писателя Ясная Поляна.Самым ранним утром, в Москве, Дурову приклеили бороду и наложили грим под Льва Толстого. Он в таком виде, в старой списанной чёрной «Чайке» (бывшей правительственной машине), вместе с Устиновым, поехал в Ясную Поляну, которая находится на расстоянии 200 километров от Москвы.По пути, уже в Тульской области, недалеко от места назначения, проголодавшись, решили остановиться у продовольственного магазина. А напротив него находился пост ГАИ.Гаишник, увидев чёрный начальственный лимузин, тут же побежал к машине, из которой неспешно вышел и стал разминаться Лев Дуров, забывший про свой толстовский грим.Автоинспектор лишился дара речи — стоит, трясётся, ртом воздух хватает. Во-первых, его никто не предупредил о приезде важных гостей. А во-вторых, он увидел живьём великого русского писателя, о котором слышал только в школе.Дуров решил войти в образ и говорит:— Здравствуй, милейший. Вот еду из Англии, усадьбу свою графскую проведать. Много лет уж не был.Устинов в машине пытается сдержать смех.А Дуров, показывая на него, продолжает:— Вот это Питер, мой английский слуга. Сейчас пошлю его в магазин, чего-нибудь съестного прикупить.Гаишник немного пришёл в себя, и робко спрашивает:— Лев Николаевич, а супруга Ваша как поживает?— Софья Андреевна? Померла она, голубчик, на чужбине-то… Померла.А после съёмок, когда Устинов и Дуров ехали обратно, у поста ГАИ уже несли дежурство целых пять милиционеров.— Смотри-ка, нас поджидают, — улыбаясь, сказал Дуров Устинову.Вышли из машины, поговорили со смеющимися гаишниками.И узнали, что утренний дежурный инспектор, после впечатляющей встречи с псевдо-Толстым, заработав нервный срыв, на десять дней ушёл на больничный
Леонид Гайдай перед съёмками комедии “Иван Васильевич меняет профессию” обратился в конструкторское бюро с заданием разработать макет Машины Времени для фильма.Целых полгода специалисты бюро колдовали над “изобретением” и разродились проектом чуть ли не настоящего космического корабля.На экране такая профессиональная конструкция смотрелась бы уж очень неправдоподобно. Требовалась другая Машина времени.И тут Гайдаю посоветовали:“Есть на “Мосфильме” специалист по фамилии Почечуев”.В ту пору он работал художником-скульптором на картине “Руслан и Людмила”, и молва о нём шла по “Мосфильму”, как о мастере на все руки: и лес сказочный сотворит, и чертоги Черномора.Переговоры велись на равных. Гайдай был на мели из-за дефицита времени. Почечуев - из-за дефицита денег. Через два дня Вячеслав принес большой лист ватмана, на котором углём было изображено НЕЧТО: трубки, колбы, шарики, пружины, змейки.И провода! Сплошная абстракция и невиданное нахальство.Съёмочная группа онемела. Съёмки явно срывались...Но Почечуев был красноречив, артистичен и убедителен (ему надо было кормить семью). И Гайдай сдался, другого “изобретателя” искать не стал.В кратчайшие сроки, всеми правдами и неправдами, но Машина была собрана. В помощники Почечуеву пристегнули двух слесарей. Вытащили со склада какие-то штуковины, оставшиеся после “Соляриса” Тарковского.Съездили в город Клин на стекольный завод, разместили заказ (который по слухам чуть ли не на следующий день изготовил за пару бутылок водки дядя Вася из продувного цеха).Накупили мигалок, вспышек, реактивов, посуды для химических опытов, и Машина предстала в павильоне во всей красе.Как только она заработала, с первого запуска, она влюбила в себя всю съёмочную группу. Что-то в ней таинственно ворчало, сверкало и булькало, и колыхалось.Фильм был спасён.В результате сам скульптор получил премию от “Мосфильма” - сорок рублей и справку из бухгалтерии: “Деньги выданы за изобретение машины времени”. Причём, без всяких кавычек.
