MONUMENT

Московскому метро — 91 год!Метро Москвы это не только удобный транспорт, но и постоянно действующий музей монументального искусства с работами лучших художников своего времени. В этом году городские власти решили отметить годовщину менее громко, чем в прошлом, когда на станции «Таганская» восстановили горельеф со Сталиным. Теперь предложено вернуть скульптуры спортсменов вестибюля станции «Охотный Ряд» работы скульптора Арменака Степанянца.В отличие от прошлого случая действуют вполне открыто и даже провели голосование на «Активном гражданине» с мнением экспертов (результат: 80.86% “за”, голосование завершено). Воссоздать фигуры планируется по фотографиям и на основе копий скульптур, сохранившихся на Дмитровском шоссе и улице Маршала Василевского.Сам вестибюль был перестроен в середине 1930-х из старого доходного дома. Архитектор Дмитрий Чечулин разместил по бокам от входных дверей полукруглые ниши — всего шесть, по две с каждой стороны здания. Однако скульптурами физкультурников украсили только две из них. Позднее планировалось заполнить все ниши и даже установить фигуры на карнизе, но эти идеи так и не реализовали. Два спортсмена простояли до начала 1950-х годов, после чего были демонтированы из-за плохого состояния. На их месте по решению Моссовета хотели установить фигуры русских композиторов из долговечных материалов (эпоха предвоенной мобилизации сменилась временем мирного созидания). Однако началась борьба с архитектурными излишествами, и проект остался на бумаге. Посмотрим, как это будет воплощено в этот раз.Канал MONUMENT

«Курочка Ряба». Витраж на станции метро «Мадлен» в Париже. Художник Иван Лубенников, 2009 год.Сегодня 75 лет со дня рождения выдающегося художника Ивана Лубенникова. Вспомним его интересную работу, которая до сих пор украшает станцию парижского метро. Это витраж на тему России, который стал ответным жестом Москвы на подарок от Франции (в 2006 году у входа на станцию «Киевская» был установлен архитектурный ансамбль в стиле ар-нуво). В своей работе Иван Леонидович стремился познакомить французов с русским фольклором и подчеркнуть общие черты культур — у Франции есть свои сказки о галльском петухе, который схож с образом курочки Рябы.На витраже курочка Ряба изображена в виде лоскутного одеяла, в узорах которого угадываются главные символы России: «Чёрный квадрат», московское метро, спутник, собор Василия Блаженного и советские символы. Это переплетение фольклора, христианских крестов и коммунистических эмблем ярко подчёркивает постмодернистскую сущность современной России. Лубенников показывает, как старые символы утратили свою прежнюю сакральность для общества и теперь могут сосуществовать рядом. Написанный рядом текст сказки о старике и старухе, горюющих о разбитом яйце, которое они сами и пытались разбить, усиливает идею парадоксальности.Канал MONUMENT«Курочка Ряба». Витраж на станции метро «Мадлен» в Париже. Художник Иван Лубенников, 2009 год.Сегодня 75 лет со дня рождения выдающегося художника Ивана Лубенникова. Вспомним его интересную работу, которая до сих пор украшает станцию парижского метро. Это витраж на тему России, который стал ответным жестом Москвы на подарок от Франции (в 2006 году у входа на станцию «Киевская» был установлен архитектурный ансамбль в стиле ар-нуво). В своей работе Иван Леонидович стремился познакомить французов с русским фольклором и подчеркнуть общие черты культур — у Франции есть свои сказки о галльском петухе, который схож с образом курочки Рябы.На витраже курочка Ряба изображена в виде лоскутного одеяла, в узорах которого угадываютс

«Похороны солдата». Художник Андрей Васнецов, 1985 год.Эта станковая работа является переживанием художника на тему гибели старшего брата на войне. Долгое время он считался пропавшим без вести, и неизвестность его судьбы тревожила Андрея Владимировича, побудив создать произведение в его честь. В первой версии картины (1978) Васнецов представляет практически монохромную сцену солдатских похорон, посвященную брату. В верхней части он пишет «И сотворим им вечную память» — завершающую фразу из молитвы об умерших, но с «сотворим» вместо «сотвори», где обращение к Богу заменено на обращение к самим же себе.В финальном, более официальном варианте (1985) художник делает посвящение уже всем воинам. Над сценой дана стихотворная эпитафия поэта Михаила Дудина, написанная для памятника у музея А. С. Пушкина «Михайловское» в Псковской области: «Здесь воин похоронен неизвестный...». Но для художника этот воин известен — на камне можно разглядеть имя Юрия Васнецова.На фото:🔹1-3 - вариант 1985 года и фрагменты🔹4 - вариант 1978 года, фото Кирилл СафоновКанал MONUMENT«Похороны солдата». Художник Андрей Васнецов, 1985 год.Эта станковая работа является переживанием художника на тему гибели старшего брата на войне. Долгое время он считался пропавшим без вести, и неизвестность его судьбы тревожила Андрея Владимировича, побудив создать произведение в его честь. В первой версии картины (1978) Васнецов представляет практически монохромную сцену солдатских похорон, посвященную брату. В верхней части он пишет «И сотворим им вечную память» — завершающую фразу из молитвы об умерших, но с «сотворим» вместо «сотвори», где обращение к Богу заменено на обращение к самим же себе.В финальном, более официальном варианте (1985) художник делает посвящение уже всем воинам. Над сценой дана стихотворная эпитафия поэта Михаила Дудина, написанная для памятника у музея А. С. Пушкина «Михайловское» в Псковской области: «Здесь воин похоронен неизвестный...». Но для художника этот воин известен — на камне можно

«Снесённые храмы Замоскворечья». Мозаики на новом корпусе АТС на Большой Ордынке в Москве. Художник Михаил Дубцов, 1995 год.Подумалось, что стоит опубликовать больше фотографий мозаичных тондо на здании АТС в Замоскворечье. Всё-таки это по-своему уникальный объект: утилитарное по назначению здание с элементами «лужковского» стиля 1990-х годов, пытающееся вписаться в историческую застройку старой Москвы. Момент резкого перехода от модернизма к условному ретроспективизму. Вместо крупных форм — внимание к деталям. Мозаика это теперь не панно на всю стену на тему работы станции или развития телефонной связи, а небольшие «драгоценные» вставки, которые нужно рассматривать вблизи как картины.Рисунок больше не допускает схематизации: он реалистичен, основан на старых фотографиях и настраивает на ностальгический лад. Как немой укор в сторону советского периода прохожим предлагается вспомнить купеческое Замоскворечье, которое мы потеряли в ходе преобразования столицы.Сегодня деревья перед мозаиками сильно разрослись, и сфотографировать некоторые тондо довольно сложно. Подойти ближе мешает забор. Возможно, перенос мозаик даст им вторую жизнь, приблизив к зрителю. Но ценой этого станет потеря оригинального контекста и масштаба.На фото:🔹Церковь Параскевы Пятницы на Пятницкой (снесена в 1935 году)🔹Церковь Николая Чудотворца в Пупышах (1950-е)🔹Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Голиках (1931)🔹Церковь Казанской иконы Божией Матери у Калужских ворот (1972)🔹Церковь Троицы в Больших Лужниках (1933)🔹Церковь Воскресения Словущего в Монетчиках (1934)🔹Церковь Благовещения (Иоакима и Анны) на Якиманке (1969)🔹Церковь Апостолов Петра и Павла на Якиманке (1929)🔹Фрагмент архитектурыЕще три мозаики в предыдущем посте, еще одна в комментариях.Канал MONUMENT«Снесённые храмы Замоскворечья». Мозаики на новом корпусе АТС на Большой Ордынке в Москве. Художник Михаил Дубцов, 1995 год.Подумалось, что стоит опубликовать больше фотографий мозаичных тондо на здании АТС в Замоскворечье. Всё-та

«Снесённые храмы Замоскворечья» и снос АТС. Мозаики на новом корпусе АТС на Большой Ордынке в Москве. Художник Михаил Дубцов, 1995 год.В конце 1920-х в Замоскворечье было возведено здание первой автоматической телефонной станции по типовому проекту инженера Владимира Патека. В 1995 году к старой АТС был пристроен новый корпус в формах постмодернистской московской архитектуры (мастерская Михаила Посохина-мл.). В продолжение советской традиции монументального оформления три фасада украсили двенадцатью мозаичными тондо. Их тематика отражала историю района и переживание утрат советского времени — на мозаиках изображены снесенные храмы Замоскворечья. Это было вполне в духе 1990-х с ностальгией по старой России и книгами «Москва.Утраты», «Сорок Сороков».Сегодня АТС уже не работает и два года назад владелец предложил построить здесь жилой комплекс, сохранив фасады только старого здания АТС. Однако осенью 2025 года проект изменили: снесут оба корпуса, а мозаики перенесут на входную группу нового ЖК. Недавно этот проект был согласован комиссией Москвы. Ситуация продолжает тенденцию последних лет: приспособление старых мозаик к новым постройкам при не особом старании сохранить старую архитектуру. Спешите запечатлеть нынешний вид (его можно было бы добавить на новый дом в виде 13-й мозаики).На фото:🔹1 - АТС в 1931 году, Шагаю по Москве🔹2 - Новый корпус АТС, galik-123🔹3 - мозаика "Церковь Великомученика Никиты в Старых Толмачах" (снесена в 1936 году)🔹4 - мозаика "Церковь Спаса Преображения в Наливках" (снесена в 1929 году)🔹5 - мозаика "Церковь Святых Космы и Дамиана в Садовниках" (снесена в 1932 году)🔹6 - проект 2024 года (отменен), Borisov Architects🔹7-9 - утвержденный проект 2025 года (см.мозаики на фасаде), ЭталонпроектКанал MONUMENT«Снесённые храмы Замоскворечья» и снос АТС. Мозаики на новом корпусе АТС на Большой Ордынке в Москве. Художник Михаил Дубцов, 1995 год.В конце 1920-х в Замоскворечье было возведено здание первой автоматической телефонной станции по типовом